由内而外的引爆自己

赵旭东（段奕宏饰）

一口气看完两部片子《追捕》和《引爆者》。院线选在同一天开始放映，不知是无意巧合还是有意竞技，的确具有吻合度。

叙事主题相似。《追捕》来自著名的老牌逃犯杜丘先生，这一次也不例外，再次卷入陷害，躲藏亡命，然后反戈一击。《引爆者》描写一个卑微渺小的煤矿炮工，枯枝败叶一般地被席卷进帮斗，被迫夺命。

影帝同台飙戏。《追捕》由张涵予、福山雅治担纲，一“匪”一警，惺惺相惜，就连片尾花絮的匪徒甲，出镜的都是斋藤工；《引爆者》由段奕宏、王景春、成泰燊联手，男人的戏份这么重，搭配温柔一刀的还是余男老师。

人物有章可循。潜在的都是三股势力，亡命者处境日益艰难，前有代表正义的警察，后有赶尽杀绝的黑帮，每次都要狂乱自救，绝处逢生，还好身边总有一个值得信赖和依靠的红颜知己。

但我相信，每一个看完这两部电影的人，观感和心情都不一样。

《追捕》在日本的大阪，风景如画，几尽旖旎，用来比拼的都是豪车游艇马群，全程轻松无刺激。坏人很坏，心眼坏，行为坏，但是不吓人，看这样片子安全系数极高。追捕的格局早早的就已然形成，律师、警察、企业家的职业身份是一种安全保证，反正离得很远，没有代入感，部分或者全部地解除了观影的存在危机。

《引爆者》就有点不安，从段奕宏扮演的矿工赵旭东深入幽深的煤矿开始起已如坐针毡，那些小小的刺瞬时间就从四面八方冒出来，你要告诫自己，这才刚开始，未知的黑暗之旅一定是想不到的。拍摄地在山西大同，粗砺破败，混乱肮脏，这样的小城镇再熟悉不过，就算你不是旷工，不用下矿挖煤，没有黑帮上门，还不一样活的渺小卑微，命如草芥。影片把这样的不安极尽所能地推向极端，在逃亡的第一维度下，开始构筑凶残人性和黑暗权力的叙事母题，使不同维度的亡命叠加起来，以开拓可能展开的其他维度。

《引爆者》很直观的感受有三：黑暗、凶残、虐心。

这样的电影看下来不舒服。语言和肢体的外在行凶，看得见摸得着，毫无疑问是暴力，还有一种更大的暴力是被卷入金钱或权力的秘密争夺，活生生的人变成了受困的野兽，抵达微观权力的黑暗边界。

赵旭东就是一个炮工，精通火器制作，但是老实本分，对命运没什么改变和主宰的抗争与欲望，只是逆来顺受，所以他无知无能地坐过三年牢。从有人在他例行的炸矿材料中兑入汽油造成引爆开始，他就完全置身于黑暗的巨手之下。矿难，死亡四名矿工；自己入井调查发现真相，主谋被煤矿老板溺死；刚被老板要挟陷入两难，老板又被对手雇佣的自己兄弟炸死，炸药的配方还是他给的。即使是最后跟成泰燊扮演的黑帮老大程飞撕脸火拼，也不是因为有了直接矛盾，程老板没兴趣专门对付赵旭东，只不过碰巧又撞进去了，虽然是个闲笔，一样要被灭卒。

每一次出事，都跟他没关系，但都在现场，更何况以前还坐过牢。就凭着这一污点事实，公力救济的大门几乎已经封闭。曾经的牢狱生活成了他的启蒙老师，让他知道不能相信别人，不能指着有人会来救你，不能把自己的命轻易地交出去。这是他亡命之旅的直接起点和逻辑起点，也是他选择亡命天涯的生存感知，看起来脆弱单薄，却是无可撼动。

萧红（余男饰）

如果不是还有萧红这个女人，赵旭东也就跑了。余男扮演的萧红，是赵旭东的另一面孔。

赵旭东也不是什么孤单英雄，怂的要命。他本来也无意复仇除暴、济世安良，只要活着就行，正常的活着，安静的活着，悄悄的活着。矿难后被带到老板跟前，脑袋一懵，双腿一软，扑通就跪下了；看到安全主任被老板溺在水缸，既没有救人的能力也没有拯救的意愿；看到自己老板被炸的面目全非，掉头就跑，能跑多远是多远；你们老板之间弟兄之间爱怎么斗都行，我看见了也跟没看见一样，保证守口如瓶，烂死肚里。他对总把他当做挡路棋子准备干掉的老板们说的最多一句话就是：你行行好，放过我们吧。这不是权宜之计，不是掉包以拖延时间，不是为了酝酿更大的阴谋，都是真心的，发自肺腑。而黑暗没有概念和边界，除掉你不需要理由，放过你才需要理由，没有人有时间有精力有善恶观念去为你寻找理由。

在这样的一部片子中，也感受不到赵旭东和萧红的爱情。他们之间的关系简单直接，不饶弯子，床上动作凶猛粗鲁，没有浪漫，赵旭东也许还没有完全明白，萧红早就认定了这就是自己的男人。在赵旭东万事俱备，几乎已经脱逃的时刻，萧红跟他说怀孕了。电影中用了一个必须的惯常的动作，已经打开的车门又嘭的一声被重重关上，接着说了一句最经典的台词：“你想咋样。”当时，影院里的观众哄堂大笑。这是一句每个人心知肚明、不言而喻的台词，或英雄或狗熊的男人在这时统统被打回原形，无所遁逃，还带着一种孩子做错事情后的无辜。

是啊，应该咋样。赵旭东再怂，在自己的女人跟前不怂。他的绝地反击都是因为你们老拿他的女人做文章，害她绑她弄死她。放开萧红，咋样都行，让担罪就担罪，让越境就越境；不放萧红，那就鱼死网破。这位民间的诺贝尔，自制武器弹药，背着导管按着遥控，一次次返回战斗现场。最大的悲剧来源于生存本身，真实的生活被囿于一段极其狭窄的时空，笼罩在巨大而紧张的缄默中，生与死，爱与恨，得与失，成与败都显得那般廉价，无足轻重，只有孤独疲惫，凶残黑暗，还有脆弱而宝贵的怜惜温情混杂在空气中，吸入体内，自行消化分解。

诗人流马写过一首诗《西瓜为什么自杀》，很像这部电影，词句都有诸多的暗合：“但西瓜，是天生的恐怖分子/你无法排除所有西瓜/一夜之间全部自爆的可能/到底是什么力量/在催动西瓜自杀的决心/深夜瓜棚里的主人/高悬于瓜叶间的窃窃私语/不得不有枕戈待旦的惊悚/却没有任何对策”。当一个人一个群体面临生存的本质性焦虑时，就连他的自杀也是具有毁灭性的，他们必须“由内而外的引爆自己”。

比起《追捕》，《引爆者》完整地构筑了一段绝境的产生和发展过程，有合理的地方，也有荒诞的带过，但有一种虐，这种虐首先是主创在构思和实现过程中的自虐。要是让我在这个剧组，杀青之后至少得缓几个月，好好晒晒太阳，喝喝清水，曝曝霉菌，直到让自己看到灰尘微尘都能感到开心为止。

由内而外的引爆自己