※ 本文将深度剧透《天気の子》的全部剧情和细节。如果您未观赏本片，请绝对不要阅读本文。另外，本文是8月13日在百忙之中快速整理的产物，语句不如正规写出来的感想那么连贯，还请见谅。
总体剧情
这部剧在日本是赞否两论，在中国的评价我还没有看到，我觉得你得分开看。
故事核心围绕人与天气的关系，以及天气与人的一个约定展开的凄美的爱情故事。穿插描述了天气如何影响人的心情，而人与人的关系又如何影响人对天气和感情的看法。直白点说，有了她，每个雨天都显得那么的珍贵；没有了她，就算是大晴天世界也那么地僵硬。主题的出发点是好的。
全剧有一个败笔，就是抓捕行动的那20分钟。这部分没有内容、没有亮点、狗血甚至恶心，并且宣传反法治价值观，以至于我四刷天气之子的时候一般都是用这20分钟来上洗手间、伸展筋骨啥的。如果新海诚能把这个部分处理得平顺一些，这部作品又将是新的巅峰之作。但有些时候就是这种小细节的处理并不像你想象的那么简单。
我觉得这部作品处理得最好的地方在于对比。喜雨和喜晴的人、水与陆的生活，以及青春（世界围着自己转，相信自己的能力也相信奇迹的存在）和大人（客观与理性，接受自己渺小的事实，委曲求全）的两种不同的人生态度在剧中充满碰撞，发人深思。小孩子虽然有时候的想象天马行空近乎幻想，但是生活方式上和观点有时意外能看得到正确的世界，并得到自己的幸福。我相信新海诚也是想通过这部影片告诉大家这样的事实。
总之，也不知道是因为在日本剧院观众的素质上会好许多的原因，还是因为作品本身与天气有关，吊起我气象爱好者的胃口的原因，总体来说，我的享受度远大于《你的名字》。
角色上印象最深的地方
（略。这个部分写了3000字陽菜的魅力，要我放出来会极为害羞。而且每个人对角色的魅力感受不一样，也不需要我来说。我粗略估计还是喜欢三葉的人更多一些）
（只透露我认为和设定有关的最重要的部分）
虽然陽菜外表上非常乐观善谈，但是实际上却有着很深的感情，这个感情可以让波涛汹涌，翻风云，撼雷公，倾八月之雪。这个中国古典文化中经常用的对女子爱情的比喻，被这部番真正实现了。印象非常深的一个细节是「ほだかはこの雨をやんてほしい？」这里得到肯定回答后，陽菜虽然在表情上虽然很克制地没有展现出来，但是实际上内心已经很不稳定，从而在外面制造了落雷，而落雷反过来又影响了酒店的电压，让灯光忽明忽暗。
「感情显化为天气」这个主题在动画中有非常多的细节处理得非常棒，而这里在爱情宾馆的描写则是电影中我认为最出色的一次描绘。
剧情上出色的地方
两人第一次见面的时候，陽菜对一个陌生人极度的善良。「君、三日連続でそれが夕食じゃん。」那个回眸笑真的会动人心。
第二次见面的时候（第一次拿枪的情节）剧情十分紧凑。第一次开枪时那种音效的扭曲、雨声的骤大映衬人物心情，并逐渐把剧情推向小高潮的感觉在影院非常震撼。这是全剧音效制作的一个最亮眼的地方。包括之后震耳欲聋的枪声，以及枪声之后脑袋一片空白的感觉，实际都通过音效处理得很好。
第一次天気打工到花火大会一段，镜头的整体移动、光线的处理和全剧最棒的配乐集中起来，剧情紧凑、节奏完美，整体上给人感染力非常强，让我甚至都有一点奥运会开幕式的感觉了。景色的宏阔震撼集中表现在花火大会时从六本木观景台往西往去时，云如延时摄影般逐渐向东散去，夕阳逐渐随着清风洒满整个城市，整个城市沉醉于一片暮霭中的那个分镜。场面非常温馨，温馨的同时又有一种美觉的震撼。这是全剧我最喜欢的一个情节。
学生恋爱上的阻挠和困难是比较常见的主题，就算没给任何人添麻烦，只要是学生恋爱就是非主流，就容易受到社会唾弃。逃亡时东京大雪纷飞这个情节，陽菜第一次因为一瞬间强烈的感情和お願い而损失了一只手的不透明度。而在多次宾馆因为没有身份证被拒之后，陽菜虽然脸上仍保持平淡，但是心中的凄凉和绝望，透过电视、广播、警察、停滞的中央线、延误情报、暖气等各种东京八月飞雪的侧面描写烘托出来。而陽菜的心完全冰凉下来之后，世界整个儿随之安静下来，什么声音也听不见；两个人睡在天桥上，为爱情而奔走时遇到的绝望让他们就如卖火柴的小女孩一般。这一段把人的心情实体化为天气是非常聪明的做法，使得人物心情能以更宏观、更悲壮的景象展现出来，使得这里成了本剧中让我第二震撼的情节。
最后的收尾，ほだか想要向她传达她不再是天気の子，世界只是本来的样子、不要有负担的意思。但直到接近她，才发现这个世界仍然存在着神奇，仍然存在着奇迹。真的总觉得很有韵味的尾声。
东京
去东京这样的大城市闯，是年轻人的一种本能和勇气。我对东京有自己的体会和看法，所以我对这个设定也特别喜欢。
本番对于东京的各种小巷子细节描写，特别是都市人的群像的描写：看不起人、唾弃人、鄙视人的卑劣感情，喜欢嘲弄人的感觉，对异类的不理解和唾弃，对小孩子没有一点温柔反而是ガキ遣い，对人不宽容以及迅速就展开抱怨，这几乎成了东京街坊市民的特征；再加上东京路上大量的社会小混混，找打工和就職先的困难，职场的艰辛和险恶，以至まんが喫茶成为找不到地方睡的人以身体健康为代价的仮眠之所。我去东京时，对此有再深刻不过的同感了。
描写世界丑陋面的同时，新海诚又注意到了在东京这样城市落魄的底层中存在着一种为生存而打拼的人，他们身上所体现的坚韧、执着之美，以及只有在基层才能存在的那种在底层拼命打拼的身体劳动，相互之间的理解、支持，以及与之伴随的成就感与被认同感的一点小小的欣慰和温暖。更重要的是，这里还有在基层之外找不到的善良。
新海诚对在东京生活层的各个角落的描写几乎就没有遗漏的地方，全作涵盖了东京的整个生态现状。借用一个梗：没有人比新海诚更了解东京。城市的微小的细节，别人根本注意不到的，根本不光彩、没有人能感受到美的角落，被他在剧中硬是描绘得生机勃勃，充满韵味。
天气の子的工作
天気の子的工作和偶像与声优一样，和许许多多动画制作者和摄影家一样，都是能带给人幸福、美好的职业。像京アニ一样，也许钱赚的少，也许是小众，也许平时在后台不会怎么受到关注；但是我相信，给予人幸福、快乐与满足感的这些人，也许在幕后受到的关注不多，但人们一定是在默默尊敬他们的。另外一个启发是，这一类工作也需要智慧来把工作做一些包装，例如之前的需求倾听，可爱的装备道具，放晴前一定的仪式造成的期待感，当然最重要的是要有可爱的晴れ女。这方面比较像刘谦的魔术包装。因此，就算是再棒的能力，也需要完美的包装与之契合，才能发挥最大的效应。这对我的启发挺大。
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