看标题是不是想拍桌子，哈哈哈，捂脸羞羞。
最近入坑一部国产旧剧《贫嘴张大民的幸福生活》，被张大民的贫嘴逗乐，笑得腮帮子疼，每一集结尾，又哭得一把鼻涕一把泪。追完二十集，有点怀念小时候，下午四五点钟的黄河沿咿咿呀呀的唱着戏曲儿，小巷子口的老大妈掰着菜唠家常，街坊邻居的互问着你吃了没，外婆家的红薯饭，炉子里的蜂窝煤错了半拉个眼儿，一阵穿堂风冷飕飕，可想起来却觉得有热乎气，比过了年的还热腾。
那个年代，平房，小院儿，去个厕所拐个好几弯儿，对门儿吵架左邻右舍都来劝，小时候是青梅竹马，长大了有了落差，昨天还裹着尿布堆沙人明天成了人妻，一大家子堆在一起住，成天油盐酱醋，乱成一锅粥。
心宽体胖的大民子，说话又贱又贫，是换个瘦子都演不出的讨喜感觉~~
云芳刚嫁进张家时，大雨扮演的是刁难儿媳妇的恶婆婆角色，后来渐渐觉得大雨嗓门大，气粗，性子野，实则骨子里自卑，在见到大嫂，二嫂后更是自卑到骨子里。家里男性依赖她做吃做喝，却从未正眼儿瞧过她，甚至一直拿她开涮。为了显得与众不同引起注意，大雨活成了泼妇。
笑cry，说完我放下了手里的蛋挞#￥&%……
我对大雨这个角色怨怨恨恨但最终讨厌不起来。她有她的耿直，仗义，有她的活法。
而张大民的活法就是把心酸事儿说成段子，他言语间的幽默，日常，生活，但其实是在聊人生境遇里的尴尬，是主角的自嘲，令人会心一笑。
还有一集是贺小同作为工会干事来采访张大民，郑主席打着官腔在旁边插话。
张大民升官还是下岗，都拜郑主席所赐。这位跑江湖的老师傅说出去的话，有着那个年代特有的圆滑世故，一副老司机的架势。
诸如此类的损事儿不少，乍一听是喜感的，等掰碎了细嚼，嘴里留下的味儿，全是酸涩。
台词亲民，让观众觉得这就是身边人才会说的话，特接地气，但又不会让你觉得他说一句你就能猜到他下句要说什么。那太low。写台词的度要把握好，如果说这不容易？我感觉未必，如今的电视剧就在走下坡路。起码很多年代剧的台词就像是在照搬教科书，生硬乏味，谈情说爱的感觉，甚至让我觉得编剧没有恋爱过。
《张大民的幸福生活》不拖沓，话里话外有故事，有温度。堪称家庭剧的范本。
表面上说的痦子，其实是在说性，不演这段也没什么，演了这段就把新婚之夜的欣喜羞涩激动尴尬纠缠到一起的氛围恰到好处的烘托出来了。
我虽然截了图，但我感觉是意境全没了。截图死的情景是活的，又不是在看段子集锦大会，也不是在微博看个截图就完事了，有些对白讲的很隐晦，意味深长。你仔细琢磨，它透着一股灵气，透着岁月沉淀出来的怀旧气息。
至于大民嘴为什么这么贫，我个人认为随他妈。老太太不糊涂的时候，伶牙俐齿。说起话来向理不向人。
除此之外，市井生活的点点滴滴，既有喜剧效果，还带有反讽意味。有几处反差，有戏剧性，有鲜明的年代背景，看过之后，体会到人间百态，笑中带泪，也哭笑不得。
然而这就是活生生血淋淋的日常写实。
21世纪初下岗潮，云芳从花枝乱颤的以为自己要去北戴河旅游，结果被主任通知刷下去当工人。从天堂掉到了地狱。
大军是个吃软饭的软骨头，戴了绿帽子，跑来找大哥替自己出口恶气。
结果没过几天，大民替他教训了古三儿，又打电话提醒大军管好自己的媳妇，大军反倒像没事儿人似的劝大哥别再多管闲事。人生如戏，气死也没用。
大雪是冰清玉洁林妹妹，是剧中五个兄弟姐妹形象塑造最扁平的角色，她善良寡言，像是女神，触不可及，令人心生怜爱。可惜红颜薄命，最令她动容，热烈去追逐的男友，也死于路途，终不能人间相伴。鲁迅说过，悲剧就是把美好的东西撕碎给别人看。倒也是，死去的人才是永驻青春，青春不朽。
总之，每一集情节紧凑，有笑点有泪点。这部剧我看了两遍，每一次看的感受深有不同，第一遍一直笑个不停，到后来悲伤喷涌。第二次再看，从第一集就想掉泪，云芳披着被，夕阳的余晖洒到窗前，“云芳，我们偷地雷去”也成了一段比悲伤更悲伤的往事。
现在太多人迷恋美剧、韩剧、日剧，我承认国产剧的衰败，然而我感觉无论是韩剧的情感细腻还是日剧频出的金句，仍然代替不了我心中无可比拟的留白意境。
我常常想起张大民家的树屋，横亘在二人床中间，阻挠大民云芳亲热，带来一场煤气中毒的那些日子，你会觉得它是阻碍，但当你蓦然回首，苦中作乐的日子不复存在，富足了物质，少了许多留恋的人和事。
当幸福来的轻而易举，人们就开始变得不幸福。
老五是个有意思的人，文人气，说话文绉绉特穷酸。
看第二遍的时候，我觉得老五台词不多，但是说出去的每句话都特逗特贱，有一种特别想扇他一巴掌再抱他一下的冲动。他的很多话我都能在生活中找到影子，庆祝他考上大学的那天，他哭着喊着再也不回这个家了，其实我当时特感同身受，我小时候也觉得穷日子太可怕了，去别人家玩儿特开心，一回家就特沮丧。长大后，再回过头看那些瞬间想法，真是幼稚啊，外面的灯红酒绿再精彩，也无法与外婆的红薯粥相提并论，我常想春晚别再抒情了，失去亲人的人也很多。春晚的《姥说》只会让孤独的人显得格外孤独。
能引起共鸣，说明这部家庭剧演的真，从选景到布景甚至一些细节上，都是取材自生活，第一集云芳和大民在院子的洗手池聊天，云芳咬着信封，洗手，让大民接过信封，然后洗脖子。
这处小细节，夏天，童年，踢完球跳完皮筋，我们都这么干过，被家里人发现训斥一番，说这样是会生病的。也许你早已忘记，但电视剧带你回忆，扑面而来的市井气息。
重考生老五临考前打退堂鼓。二人穿着大裤衩在门槛上蹲着，左下角的两只兔子，老五身后的锅碗瓢盆。这才是真正的生活剧，也许这些影响不了故事情节递进，但这些日常琐碎已经不是简单的场景，而是有了一种时代背景的投射，里面夹杂着怀念与悲悯。
我最近看到的一些生活剧年代剧，场景干净的像刚装修过，老房子旧庭院，连块斑驳的痕迹都没有，茶桌花瓶都是摆设，你仔细看就像是在给主演拍写真。
我曾经看过梅雪风写过的一篇文章，他说：“表象上它们都不重视影片的美术、置景，不重视故事发生的地点，不重视故事所在的环境，但本质上，恐怕是故事没有真正的根基……”这不是在较真，而是我们的故事主创已经缺乏对故事中情感的代入，以至于说所有的场景都不过是空架子罢了，戏里的三观成为奇观也见怪不怪了。
上班之后，老五更是一副清高自傲的模样，其实纯粹一个闷骚男，他和小同性格互补，走到了一起并非是偶然，在情到浓时老五说了一句爆经典的话
情人节到了~希望天下有情人碰到自己心爱的，别再绷着了~总是装正经，暗恋对象是要溜走的呦~
喜欢这部剧的，爱奇艺就有资源哦~~
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