江淹的《别赋》道：“黯然销魂者，唯别而已矣。”而金庸的《神雕侠侣》中，便有一种武功化用了这一千古名句，叫做“黯然销魂掌”，原书中道：“杨过自和小龙女在绝情谷断肠崖前分手，不久便由神雕带着在海潮之中练功，数年之后，除内功循序渐进外，别的无可再练，心中整日价思念小龙女，渐渐的形销骨立，了无生趣。一日在海滨悄立良久，百无聊赖之中随意拳打脚踢，其时他内功火候已到，一出手竟具极大威力，轻轻一掌，将海滩上一块岩石打得粉碎，由此深思，创出了一套完整的掌法。”
可见分别之所以黯然销魂，全在于那令人摧心的思念，形销骨立，衣带渐宽。分别，不仅是“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的临行不舍，更是“我达达的马蹄声是美丽的错误/我不是归人/是个过客”的久盼思归，是以“居人愁卧，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡曾楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。”别只是过程，真正触人心怀的是别后的寂寞，是别后那悠长而不断的思念。
杨过的“黯然销魂掌”，威力便不仅仅在于内力，还在于心情，心情越是戚戚切切，威力便越大。杨过与小龙女之间的百转回肠，一招“黯然销魂掌”便将之全然的描述而出，不需要更多的言语，便能让读者感同身受。
像这样的笔触还有很多，金庸的笔下总是带着文人常有的精致，在举手投足的生杀之间，偏有几分格外的浪漫情调，而他描述江湖里的儿女情长，也总是在宏大庄重之中，细腻入微，一言一语，总能击中心弦，柔情百转回肠，令人辗转反侧。
《倚天屠龙记》中，开头处：“郭襄道：‘张兄弟，少林寺僧众尚自放你不过，你诸多小心在意。咱们便此别过，后会有期。’张君宝垂泪道：‘郭姑娘，你到哪里去？我又到哪里去？’”
对应的结尾处：“张三丰瞧着郭襄的遗书，眼前似乎又看到了那个明慧潇洒的少女，可是，那是一百年前的事了。”
这一百年间的世事沧桑，张君宝那份若有若无的情感，恍惚间便氤氲在心底，令人遐想无限。《功夫》最后的那个镜头，旋转间，两个人又变为小孩子，便是异曲同工。
又例如：“周芷若冷笑道：‘咱们从前曾有婚姻之约，我丈夫此刻却命在垂危，加之今日我没伤你性命，旁人定然说我对你旧情犹存。倘若再邀你相助，天下英雄人人要骂我不知廉耻、水性杨花。’无忌急道：‘咱们只须问心无愧，旁人言语，理他作甚？’周芷若道：‘倘若我问心有愧呢？’”
了了一两句，却是千愁万绪，将周芷若的倔强与委屈，全浓缩于其中，一句顶一万句。
《牡丹亭》题记：“情不知所起，一往而深。”金庸小说里的爱情，一是如此这般。
张翠山初遇殷素素，二者舟中促谈，最喜欢的两段，一是：“那小舟竟缓缓荡向湖心，但听那姑娘抚琴歌道：‘今夕兴尽，来宵悠悠，六和塔下，垂柳扁舟。彼君子兮，宁当来游？’舟去渐远，歌声渐低，但见波影浮动，一灯如豆，隐入了湖光水色。”另一是：“张翠山一时心意未定，在岸边信步而行。人在岸上，舟在江中，一人一舟并肩而下，那少女仍是抱膝坐在船头，望着天边新升的眉月。”又是江南新月，又是湖中扁舟，这种氛围的营造，也足以令人心向往之，然而儿女情长，若要问个究竟，却也不知情起何处，只是那么一望，便情深而往，难以往返。
张无忌初遇敏敏亦是如此，从始到终情起何时，都难以追索，但两个人的身份，一个驱除鞑虏的少年英雄，一个大元朝廷的郡主统领，才子佳人，即使书中不讲，也总会使人一厢情愿的想让两人凑到一起，人们都喜欢上天注定。
他们的爱情也像极了现在很多的泡沫爱情小说，男主角一定天赋异禀，而女主角也总会家世显赫，连性格也常常是男主角软弱热心，女主角冰冷无情。
这样的爱情就像孤注一掷，得之我幸，失之我命。如同《倚天屠龙记》中，敏敏会放弃郡主，甚至蒙古人的身份，张无忌会放弃明教，舍下功业。
我最爱令狐冲与盈盈的相遇：
“令狐冲道：‘婆婆……’那婆婆道：‘眼前只有你我二人，怎地‘婆婆，婆婆’的叫个不休？少叫几句成不成？’令狐冲笑道：‘是。少叫几句，有什么不成？你怎么不服药丸？’••• •••那婆婆道：‘你嫌陪着我气闷，是不’••• •••令狐冲道：‘婆婆……’那婆婆道：‘又是婆婆！你一辈子没叫过人‘婆婆’，是不是？这等叫不厌？’令狐冲笑道：‘从此之后，我不叫你婆婆了，那我叫你什么？’••• •••那婆婆哼了一声，道：‘说话没点正经，难怪你小师妹不要你。’••• •••那婆婆道：‘你不用难过，你师父、师娘、小师妹不喜欢你，难道……难道世上便没旁人喜欢你了？’这句话说得甚是温柔，充满了慰藉之意。”
盈盈高傲，但又时时刻刻的小女孩心性，这一段最像平时情侣之间的斗嘴，盈盈的小心思一览无余，令人观之怦然心动。然而可惜的是，在整部书中，她的形象却格外的割裂，有时会因爱生妒，有时却又慷慨无私，有时乖戾任性，有时却又格外贤淑，满足了广大男性对女性的幻想，无外乎有人称说任盈盈是每个男人心中最理想的伴侣。
黄蓉与郭靖的初遇则更为的平淡，平淡到黄蓉似乎只是因为感激郭靖那憨厚而且格外的热心，才懵懵懂懂要与他互托终身。而爱情所需要的最基本的元素，却遍寻不见，总之一见生情，托付终身，生死不渝，每个人都爱的竭尽全力，爱的竭斯底里，爱的奋不顾身。
那么爱情后的生活呢？
婚后的爱情。
郭靖黄蓉一笔划过，到《神雕侠侣》的时候，两个人已是中年，倒有些相敬如宾的味道；而张无忌与敏敏，也是止于画眉；至于令狐冲与盈盈，典型的传统文人的传统的想象，琴瑟和鸣；唯有帮主和阿朱，有日后美好生活的详细的向往，放羊纵马，但也只是向往，终究还是难逃传统文人浪漫主义的桎梏。
爱情一旦走向婚姻，就不免的走向细水流长，爱情是经不起时间的考验的，所以，婚姻所需要的不止是偶尔灵光一现的爱情，当爱情的激浪退去，剩下的才是能够支撑婚姻的关键。
两个灵魂是否契合，才是关键。
金庸的笔触虽常有那灵感一现般的细腻笔触，但终究还是弱于描写“细水长流”的细腻。相比之下，古龙虽然常常被称为浪子，但他笔下的女子，却是更为的丰富，更为的细致。常有人对比：金庸笔下的女性常常古灵精怪，而古龙笔下的女性常常风姿卓昀，金庸善写女子，古龙善写女人。
但在古龙的武侠世界里，也有一位古灵精怪的“黄蓉”，苏樱。相比金庸的黄蓉，我更喜欢古龙的苏樱，苏樱不仅有作为女孩的任性，还拥有作为一个女人的性感与魅力，这是金庸小说里少有的，金庸的女主角们，不像女人，借用《人间正道是沧桑》的话，她们都像是一个又一个的女菩萨，时时刻刻的准备着普渡苦大仇深的男主角们。
苏樱与小鱼儿的初见与相爱，也似乎也是“情不知所起，一往情深”般突兀，但他们的相恋，却层次分明，以现实推敲，也合乎情理，但与金庸小说相同的是，苏樱也爱的奋不顾身，爱的竭尽全力，聪明伶俐的苏樱在爱情中吃了大亏，但同样“七窍玲珑”的小鱼儿也在爱情中吃了大亏，天底下唯一能配得上小鱼儿的只有苏樱，同样，天底下唯一能降伏住小鱼儿的也只有苏樱。
这就是完美的爱情，或者说，是完美的婚姻。
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