“‘精美出于挥毫，巧妙在于布白’，中国自古就有‘有无相生’之说，老子也说过：‘天下万物生于有，有生于无’。”著名新闻人、北京陛楼阁文化艺术馆馆长、“中国风情”作家淮君总编辑说，没有“空白”之无，就没有“墨迹”之有。一种颜色在对比色的背景中才会显得更鲜明，“万绿丛中红一点”，那一点一定很鲜明；橙色的晚霞，在湛蓝的天空中才会更加璀璨迷人，就是这个原因。
清代华琳《南宗抉秘》说：“白，即是纸素之白。凡山石之阳面处，石坡之平面处，及画外之水天空阔处，云物空明处，山足之杳冥处，树头之虚灵处，以之作天作水，作烟断，作云断，作道路，作日光，皆是此白。夫此白本笔墨所不及，能令为画中之白，并非纸素之白，乃为有情，否则，画无生趣矣。”这虽然是说绘画中的空白，但书法中的空白与此同理。
清代张绅在《书法通释》中说，“行款中间所空素地，亦有法度，疏不至远，密不至近。如织锦之法，花地相间，需要得宜耳。”
司空图有“不着不字，尽得风流”之说，清朝《南宗抉密》中还说：“凡文之妙者，皆从无字处作来，凭空蹴起，方是海市蜃楼，玲珑剔透。”
“水平线能表现从容、恬静、闲适的感情；垂直线能表现傲岸、崇高、得意的感情；锯齿线能表现挣扎、痛苦、别扭的感情。”安徽籍作家、御膳传承人、书画家、装裱修复专家淮君说，S形线则能表现柔和、温情、愉悦的感情；倾斜线则能表现不安、下滑和低沉的感情，诸如此类，职业者都应谂熟于心，运用自如。……【文/上官皖、江凌、隽龙】
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