诗歌仙境出现前总要有个铺垫，诗人们总是要沟通人间与天上，为仙境的出现蓄势。如苏轼的《赤壁赋》在仙境出现前，是“白露横江，水光接天。”，江面上的迷蒙水汽和天上的月光浑然一体。朦胧，迷离。正是这月光与水汽使天地成为一体，东坡“纵一葦之所如，凌万顷之茫然”，才有浩浩乎如冯虚驭空而不知其所至，飘飘乎如遗世独立羽化而登仙。如果是白天去游赤壁，如果夜晚去游赤壁但没有月光，都不会有这种飘飘欲仙的感觉。
李清照的《渔家傲》也是先写“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，也是天与云涛晓雾相接，这样千帆是在天上的星河里舞，还是在地上河里舞动就不好分辨了。然后才有“仿佛梦魂归帝所”的感觉。
而郭沫若的《天上的街巿》用街灯和天上的星星的回环表述沟通了天上人间，为仙境的出现作了铺垫。“远远的街灯明了，好像是闪着无数的明星；天上的明星现了，好像是点着无数街灯”。下文“我想那飘缈的空中，定然有美丽的街市……”也就水到渠成了。
诗歌仙境出现前总要有个铺垫，诗人们总是要沟通人间与天上，为仙境的出现蓄势。如苏轼的《赤壁赋》在仙境出现前，是“白露...
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湖光山色共黄昏，石径斜阳羡情真。 诗歌远方藏心底，梦萦仙境悄无声。
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1、注意立意，在写诗歌之前要明确自己要表达的意思 2、注意平仄 3、虚实相对，营造意境
一 不会写诗 却喜欢冷抒情桌上的纸笔安静躺着咖啡热气营造出的云雾仙境里时间 一直往回走 流失的时光里似乎多了...
本文标题：诗歌仙境的营造
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