千呼万唤，《火星情报局》第四季终于回归了。
但，不知道是不是水姐的打开方式不对，刚看了不到十分钟，水姐就想关掉手机了。
忍者头皮再看了十分钟，水姐已经变成了假笑男孩，脑门上还飞着一群呱呱叫的乌鸦。
再十分钟，水姐只想像尔康抓着紫薇一样咆哮：这TM充满了智障又尴尬的梗都是谁想出来的？？？
不信，让水姐来给你们试试毒。
1
为了帮助大家快速唤回记忆，我们先来简单回顾一下《火星情报局》是个什么样的节目：
在节目设定中，火星情报局被定义为某地外情报机构，由汪涵出任局长统领局内事务。
明星作为火星特工代表，定期向局长汇报新奇有趣的新发现，并给出建设性提议。
这些提案若能获得现场大部分观众的认可，就会有某个特工获得局长御赐王牌装配法宝。这有些像游戏里的通关一样，闯完一关，就会跳出一个法宝来捡。
最后这些题案会被记录在火星历法里，被所有火星人遵守。
由于节目讨论的话题都来自于优酷土豆大数据，这也意味着节目中的内容很容易触发网友共鸣。
举几个例子：
里面有关于发型改变人生的，嘉宾们就会带上杀马特的发型外套搞怪表演。但其实这个话题想引申是外貌能够影响别人对你的判断。
有讲情商沟通技巧的，比如说话的顺序很重要，地球人在异性面前都是白痴。
有脑洞特别大的，如果你想要超能力，你会想要什么；十年后的你，还看火星吗？
也有讲明星出道前的潜规则和普通人追星路上的囧事等。
虽说是开会讨论，但这档节目更本质来说还是一个语言类的综艺节目。
在节目中汪涵局长稳坐一把手的位置，全程掌控着节目的调性。
偶尔开开车，偶尔纵容着看下面特工插科打诨，浮夸表演。
偶尔引经据典，随口一说就是一大段让人笑中带泪的话。
里面常驻嘉宾也很有看点。
比如当时人设还没崩的薛之谦，他因为这档节目快速走红，被人称为段子手。
在节目中他嘴里常常嚷嚷着你神经病呀，我的愿望是拯救地球，以及整段垮掉。
他略显浮夸又有点儿神经质的表演方式常常让人捧腹大笑。
还有认真搞笑的杨迪，几乎每场都会自黑，但总会有黑出深度自然红的效果。
还有娘娘的刘维，豁得出去的女汉子沈梦辰，老司机张宇。
头大又好色的钱枫，自带花瓶属性，不说话还爱脸红的郭雪芙等。
基本上每个常驻嘉宾都拥有自己在火星上的人设，嘉宾们依靠自己的语言魅力以及表演方式让每期提案充满了精彩。
水姐当年就特别喜欢结尾处记者问局长话环节，汪涵所表现出的睿智以及老辣相信看过的人都会对其说话的艺术折服吧。
2
也许跟每个常设综艺一样，第一季引人注意，第二季达到高潮，第三四季开始落寞。
《火星情报局》依旧没有逃脱得了这个国产综艺固定的流程。
以为隔壁家《奇葩说》已经够flow了，没想到这一季的《火星情报局》能尬到这种地步。
刚开播第一集，豆瓣打出了史上最低分3.3分。
第一集主要讲什么呢？
火星人回归了，这一次开会地点定在了火星上，所以大家的脸开始方了。
啊，凭啥火星人脸是方的？？？
带着对科学严谨求实的态度，水姐去搜了原因：
据《火星情报局》第四季执行总导演杨亚飞爆料，特工们“全员方脸”的创意其实正来源于薛之谦本人。
因为本季《火星情报局》的设定是让火星人回到自己的老家火星开会，“火星特工”们自然也要回归本来面貌。
在全体特工和节目组一起开会时，薛之谦就提出“火星人的脸应该是方的”这个创意。
因为“局长”汪涵恰好也是国字脸，既然“老大”是方脸，那特工们是方脸自然也顺理成章，薛之谦的想法获得了大家的一致同意。
这······看完水姐脸也方了。
现在节目都那么随便吗？？？
而且你们节目就不能对我们观众友好一点儿？大家瞅瞅这丑的程度，看完水姐都不忍心吐槽了。
脸方了也就算了，当副局长雪芙的第一个问题被特工们提出解决方案时。
水姐就觉得，完了！！！
其实雪芙的问题特别接地气：独具女性需要被关爱，比如当独身女性一个人回家时遇到危险怎么办？
来，我们尊重这一季的规则，这一季的特工们不再仅仅讨论议题，而是要拿出“火星产物”的脑洞发明来解决地球人的困扰。
好吧，那就来解决吧。
看看我们伟大特工们的发明。
特工吉杰，推出了自己的新发明：“守护扇”。
只见他卖力地，且十分用心地用自己的肢体打开那款定制的扇子。
看到这儿，水姐已经开始冷漠脸了。
这啥玩意儿？
跟这题目有半毛钱关系？哪个单身女性脑残的会背这个东西走在路上？
如果特工吉杰还不能引起你的冷漠脸，那来看看刘维的新发明：功夫口红。
号称只要涂上去就拥有各式功夫。
于是纷纷找了副局长雪芙，观众女托儿，导演女托儿，表演了一段眼红踢腿···秀。
看到这儿，水姐想关手机了。
一段广告，你打就打呗，还被当成道具使用。
当成道具使用也就算了，但你找个好点儿的借口呀，这么糊弄人，想钱想疯了吗？
然后，然后还有薛之谦推荐的“强制防止孤单仪”。
产品功能号称“三招强制让你不孤单”，而这三招中就包括欢乐的“致命Shake”。
而为了展示自己的“产品”效果，薛之谦亲自上阵、卖力演示。
于是整个《火星情报局》第四季第一期广为流传了全场“致命Shake”以及特工们和地球代表的集体尬舞。
这，，，这节目的受众估计不是水姐这样的大龄女青年吧。
这，，，这得给十岁以下的儿童观看吧。
于是，抱着不仅仅是水姐一个人有这种感受的孤独感和被节目带来的创伤感，水姐找到了组织。
尴尬，垮，无聊，把观众当傻子。
嗯，看来不是水姐一个人的眼光出了问题。
3
水姐真的很能理解一档节目越做越难的那种窘迫感。
不仅仅是《火星情报局》，《奇葩说》《吐槽大会》《中国好声音》等老牌综艺都遇到了老难题。
一边是观众感慨这些老牌综艺越来越难看，另一边节目制作人抱怨众口难调，节目难做。
那究竟是什么造成了现如今老牌综艺那么尴尬的局面呢？
水姐想到了几个原因：
创意
在开创第一季综艺时，很多时候都是大家脑洞大开下的产物，节目录了几季，很多梗观众都已经知晓，想要在老梗中玩儿出新花样是很难的。如果你这时候没有新的创意，很难折服观众。
诚意
拿《火星情报局》第四季举例，虽然前几季评分也不是那么高，但至少真诚，不糊弄观众。
现在是怎么回事，拿几个连现场观众，连自己都不会信服的道具甚至是广告道具到台上来，是想欺骗谁？
知道你们想突破，但是如果连突破的方向一开始都是错的，那我们观众还不如不要这种突破呢。
人才
除了节目本身的设置之外，在国内，还有一个现象也比较普遍，那就是综艺人才的稀缺，对于语言类节目尤其如此，出来了这么多档综艺节目，来来回回就那几张面孔。
能够胜任像《火星情报局》这类快节奏脱口秀的艺人真的是屈指可数。
一档节目要想成功需要的因素很多，要想长期维持这样的成功，需要付出更多。
只是希望节目组在完成一档综艺录制的时候能想想自己的初心，而不是那种形式大于内容的东西。
这样的东西就算花费了百倍的功力呈现出来，观众也会觉得这是一坨屎。
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