贺新郎 宋茂嘉十二弟
辛弃疾
绿树听鹈鴂。更那堪鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠撵辞金阙。看燕燕，送归妾。
将军百战身名烈。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？
【译文】绿树中传来鹈鴂哀伤的号叫让人感到悲伤，更令人难受的是鹧鸪“行不得也哥哥”凄切的叫声才停，杜鹃“不如归去”如泣如诉的哀怨之声又响起。这些鸟儿的悲号一直要叫到春天逝去无处寻找，百花凋零才停止，真让人愁恨苦恼。但这些都抵不上人间的生离死别给人带来的痛苦。王昭君马上琵琶走向黑沉沉边塞的孤独；陈皇后坐着翠辇辞别皇宫的凄凉；庄姜夫人看着燕子双双送别休弃小妾的悲伤；身经百战的李陵将军兵败归降匈奴身败名裂，在河梁送别苏武，回首遥望万里之外的故国与友人永远诀别；燕太子带领众人在萧瑟的西风中送荆轲入秦，众人白色衣帽一片雪白。荆轲“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的悲壮之歌无尽无歇。啼鸟倘若知道人间有这么多的离别仇恨，料想它不会是在和泪啼叫，而是和血啼叫了。弟弟如今走了，还有谁与我共同饮酒醉赏明月？
【赏析】
读了后觉得这首词有以下几个特点：
一、上下片”不规范”
词的上下片是既成一体，相互承接、相互照应的，内容上常见的有以下几种安排：
1.上昔下今。欧阳修《生查子》元夕词云：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿青衫袖。”上片写去年元夜之事，下片写今年元夜之情。
2.上今下昔。如毛泽东《浪淘沙》：“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。”上片写眼前所见海上白浪滔天的景象，下片则回忆魏武挥鞭的千年往事。
3.上景下情。如赵佶《燕山亭》云：“裁翦冰绡轻叠数重，淡着胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据。和梦也新来不做。”上片描写杏花，下片抒发由杏花引起的怀念故国之情。
4.上情下景。如张先《天仙子》云：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”上片写午睡醒来伤春愁情，下片写夜阑月出的美妙景色。
5.上外下内。如晏殊《踏莎行》云：“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花’濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”上片写郊外杨花乱飞，下片写帘内炉香缭绕。
6.上内下外。如周邦彦《蝶恋花》云：“月皎惊乌栖不定，更漏将阑，轣辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影，去意徘徊，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。”上片写未别时，人在屋内被乌啼惊醒泪花落枕；下片写门外执手送别，霜露凝寒。
7.上去下来。如周邦彦《夜飞鹊》云：“河桥送人处，良夜何其。斜月远堕余晖。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭亦自行迟。迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向残阳、影与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。”上片写送客去财情景，下片写送客归来以后情景。
另外还有上问下答、上虚下实、上密下疏、上下相连等形式，让上下片的内容分界明显，但又相互联系，相互照应，成为一体。（以上内容摘自网络）但在这首词里，上下片的内容是相连的，为什么会这样？通过网络查阅资料，进行学习，原来是因为作者辛弃疾平时胸中郁积的事情太多，在送别堂弟茂嘉时有触而发，生离死别之事纷涌而至、有感而发，不为常规格式所束缚。这样的“不规范”有极大的张力，将作者的情感强烈地表现了出来，同时也表现了作者高超的艺术表现手法。
二、巧用典故
本首词一连运用了五个典故：王昭君出塞、陈皇后辞金阙、庄姜送归妾、李陵诀别苏武、荆轲离燕赴秦。五个典故都属于生离死别之事，且一个比一个令人伤感痛苦，将作者送别堂弟的伤感充分表现出来。
三、鸟啼首尾呼应
作者文首以鹈鴂、鹧鸪、杜鹃的悲鸣引出“算未抵人间离别”，以鸟的悲啼衬托人生离死别的痛苦。文末又以鸟啼总结“如许恨”的悲痛，首尾呼应，让文章结构更为紧密。王国维说：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”大自然很平常的鸟叫声，在送别堂弟的辛弃疾眼中也充满了悲伤哀怨之情。“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。”在听到悲伤哀怨的鸟叫声，作者不由联想但生离死别的众多典故，通过写实与联想、造景与写景，将别离之情透过文字喷薄而出。
四、内容与主题几乎无关联
这首词以鸟啼开篇，引出五个典故，又以鸟啼收尾，让人感受到的是作者深深的哀愁与痛苦，如果没有题目，至此都不知道作者为何会这样。直到最后一句“谁共我，醉明月？”才让人恍然大悟，“哦，原来是这样！”这样别开生面大处落笔的手法，就如同泄洪水坝，聚结的洪水涨到制高点后一下子泄开，那份力量令人叹为观止，也再次证明了辛弃疾一代文豪的表现力。
疑惑：作者用五个典故来说明人间生离死别的痛苦与不舍，是不是此次堂弟茂嘉的远离意味着生离死别，而今一别很难再见，所以才如此的伤感？亦或是罢职闲居的辛弃疾“借他人之酒杯，浇自己胸中之块垒”？无论是哪种情况，都是“写真景物、真感情”，是有境界之作。
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