李可染《春在枝头》
款识：归来偶过梅花下，春在枝头已十分。可染。
56.2×48.8cm
赵少昂《鸣春图》
款识：毓钧吾兄清赏。丁未二月，少昂。
29.4×83cm 1967年作
上款：“毓钧”为周毓钧，上海人，早年迁居香江，曾任职于中华书局，后自高印刷厂。六十年代与赵少昂私交甚笃，不时相约饭聚、竹战。
陆俨少《东风吹着便成春》
款识：从来不看梅花谱，信手拈来自有神；
知否江边千万树，东风吹着便成春。
此徐文长题梅花诗也，聊书以补空。陆俨少画。
26.2×116.8cm
关山月《迎春图》
款识：迎春图。一九八六年初冬，漠阳关山月于珠江南岸隔山书舍。
68.8×45.2 cm 1986年作
吴冠中《墙上春色》
款识：一九八三年。吴冠中。
“苏州留园有一块巨大的山墙，墙上布满了藤线，年代久远，藤本已粗如臂、腿，层层叠叠，交错穿插，延伸到高远处的藤线则细如柳丝，柔如纤草。粗线细线在墙上相交又相离，缠绵悱恻。早春，遍体吐新芽，万点青、黄布满了棕色的枝藤；深秋，残红错落地点缀上、下、左、右，都似节拍的音符，共奏点、线之曲。”——吴冠中
45.4×111.4cm 1983年作
吴冠中受留园山墙启发，多年来孜孜探索“墙与藤”之关系，早期作品如《墙上藤》中，藤蔓伸展受制于白墙身段，后来干脆消弭墙沿局限，长藤遂满纸肆意奔驰，此亦画家九十年代抽象经典《春如线》、《墙上秋色》之创作理念。
本幅高墙矮垣，上下割据，上方爬山虎于白墙游走，如灵蛇盘旋飞舞，纵横交错，粗枝刚劲虬曲，藤线细如发丝，新芽串叶纠葛缠绵，或棕绿，或青碧，星星点点的小花绽放其中，点、线交织成流动的有机体，因不安受困白墙，遂如潮水越墙下泻，或從从砖隙钻出，早春之生机势不可挡矣。画家安排藤蔓挣脱白墙束缚，入侵画面其他空间，可谓日后引整幅画面作墙之滥觞！下方短墙坐镇，砖块大小不一，层叠互压，墙脚石块横躺竖立，变形的几何组合构成丰富的形式美，虽同为墙，风格却迥然不同。全画上轻下重，动静相映，疏密互倚，诸般对比关系混融一体，错乱中隐然生秩序，满满一纸，尺寸皆有故事，堪称“工笔画”矣！
吴冠中《春江水暖鸭先知》
“春水微绿，远山偏青，湿润的堤岸带生褐色，彼此间的色彩融洽和谐，都很谦虚，谁也不欺压谁。白墙黑瓦的江南人家就散落在这宁静和谐的水乡里，显得分外醒目。”——吴冠中
44.5×67.8 cm 1980年作
1980年春，画家带领中央工艺美院学生到苏州写生，描绘狮子林、留园、拙政园、甪直等景，得稿甚丰，本幅即按此行所得《水上人家》速写演变而成。
画中河岸柳树成团，枝干以浓墨写出，或左右穿插，或弧型斜生，交缠蜿蜒之姿呈现柳枝独有的韧性，构图与画面比例皆步武稿本，惟本幅中枝梢初冒新芽，红、绿彩点镶嵌其中，呈现“春风又绿江南岸”之景，毋怪鸭子忙不迭戏水报春！枝叶掩映间，房舍高低错落，净墙被屋檐及窗棂的黑块面包围，非居要位，仍巧妙地以纯白之色反衬春柳之绿，画紧緊凑而层次自生，虽非名园杰构，亦足证画家搜稿之慧眼矣！
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