家人，都是饭桌上的亲人
有一天，我问对象：
如果提起你的父母，你印象中最深刻关于他俩的画面是什么？
他说：是父母在一起吃饭。
嗯，这跟《四个春天》一样，最温馨的时候就是家里姐弟三人跟父母一起吃饭。
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在片中，我比较关注的是那位一直“哈哈哈”大笑的母亲，因为岁月赠予她的不仅有白发，还有对生活的幽默与乐观。
当老伴要去看蜜蜂的时候，她调侃说：你看蜜蜂像看初恋情人一样。
当自己刚学会用微信发语音，就跟老伴面对面用手机给对方发语音，开心地笑岔了气。
当女儿因病去世，自己跟老伴除了给女儿除坟头草，还会在那里唱歌跳舞，告诉女儿，自个儿会活得精神劲足。
一般母亲的情绪状态会影响一整个家庭的能量走向，并感染家人们对于生活的选择。这也就不难理解，为什么女儿庆伟喜欢唱歌跳舞，父亲也爱唱歌弄乐器，连大哥庆松也会作曲，因为母亲一直享受着生活的乐趣，唱歌跳舞只是锦上添花。有音乐的一家人，是幸福的。
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关于这部片，有一句影评说得非常好：这是一部很稀缺的非典型家庭纪录片。因为它充满了爱。
不管是导演庆屹还是大哥庆松，都未婚，他们的春节没有被催婚，没有密不透风的相亲，没有道德绑架，更没有来自父母的威胁。
父母年纪大了，自然而然会想要抱孙子，但他俩没有把自己的期待如大山般地倾轧儿子们。
为人子女的，也没有因自己的单身，事未成、功未就而产生无端的愧疚感，面对白发满头的父母，心里清爽开心。因为他们一直跟最爱自己的人在一起。
难得一见父母与儿女间的界限如此清晰，虽然儿女不能久伴身旁，但廊檐还有七只麻雀在吱吱喳喳闹腾着。
老父母要面对空巢的生活，是因为他们把爱与自由都腾空给了儿女们，身边的老伴就是幸福的全部。
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我们对于生活最好的记录方式是什么？
影片给了我新的启发：录像。
当看到二十年前、十年前全家欢聚一堂的录像，我发现他们一家人的爱都具有了跨越时间与空间的能力。
当看到已经逝去亡姐的成长录像与歌唱音频的时候，母亲对于白发人送黑发人的悲哀顿时涌上心头，好痛啊……但好在，女儿还在录像里面，她未曾真正地离开。
当看到老父亲二十年前最后一堂物理课的录像时，我开始懂得：原来走进社会，是为了离开社会。我们总有一天不能再维系经营那么多的社会关系，当卸下它们时，就是我们成为自己之时。见自己，见众生，见世界。
录像，小小的盒子里可以储存三代人的所有记忆，科技，让爱有机会成为一种永恒。看到影片后面，我跟对象说：以后咱们也要多拍一些照片或者录像，留着以后有个念想。
四个春天，深深浅浅度过的春节大概已经浓缩了中国家庭温馨幸福的状态，可能有人正处于其中、有人正渴望着、有人把它当做了不远处的一束光，向前走，就对了。
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