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最早知道汪曾祺，源于曾经学过的一篇课文——《端午的鸭蛋》。经过汪老先生生动细腻的描述，原本平淡无奇的红油鸭蛋从此成了语文课本中关于美食的最佳回忆：
"高邮咸蛋的特点是质细而油多。蛋白柔嫩，不似别处的发干、发粉，入口如嚼石灰。油多尤为别处所不及。
鸭蛋的吃法，如袁子才所说，带壳切开，是一种，那是席间待客的办法。
平常食用，一般都是敲破"空头"用筷子挖着吃。筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了。"
这篇文章，让我记住了汪老先生，也深深记住了汪老先生的家乡高邮－－一个盛产双黄咸鸭蛋的地方。
汪曾祺先生是当代著名的散文家，又是美食家，同时更是生活哲学家，他的身上有一种文人雅士的闲适、恬淡和从容，被誉为"中国最后一个士大夫"。
他笔下的文字平淡质朴，却韵味悠长，字里行间处处透着对着生活的热爱，充满了生活情趣。冯唐将其评价为，"明末小品式的文字，阅读时开窗就能闻见江南的荷香。"
这本《不要着急》收录了汪曾祺45篇散文，涵盖了其幼年成长、青年求学、写作心得等多方面的内容。每个故事都如话家常般娓娓道来，生动有趣，是了解汪老先生作品风格及人生态度不可错过的佳作。
01.
汪曾祺与父亲
汪曾祺出生在一个旧式地主家庭，母亲在他三岁那年就因病去世了，父亲汪菊生多才多艺，是当地有名的画家，擅长多种乐器，练过武术，还是体操运动员和足球健将。
这样的父亲，即便是在今天，也已经够酷的了！更何况是在100年前。
汪曾祺多次在书中写道："我的父亲是我见过的最聪明的人。"
汪菊生不同于传统文化中严肃刻板的父亲形象，相反，他尤其喜欢亲近子女，时常一起玩闹，被称为"孩子王"。
有一次，父亲汪菊生曾用琴弦制作出蜈蚣风筝，然后带着年幼的汪曾祺和兄弟姊妹一起去麦田里放风筝，看着风筝飞得又高又稳，那是他童年最美好的回忆。
更难得的是，成长于旧社会的汪菊生还是个少见的民主通达之人，个性随和，讲究平等待人，即使是和自己的孩子。
汪曾祺十几岁的时候，就和父亲坐在一起喝酒，就连17岁那年写信追女孩，父亲都会在一旁给他瞎出主意。汪菊生形容他们的关系是"多年父子成兄弟。"
父亲的性格和为人处世的态度，深深影响了汪曾祺的家庭观念。
他曾说，"一个现代化的、充满人情味的家庭，首先必须做到'没大没小'。父母叫人敬畏，儿女'笔管条直'，最没有意思。"
在他的家里，全家老少都称他"老头儿"，老婆施松卿这么叫，三个儿女这么叫，连小孙女和外孙女也这么叫。
而父亲对生活的热爱，更影响了汪曾祺的生活态度。
他在书中写道，
"人活着，就得有点兴致。"
下放的那几年，写字画画的手变成了种地的手，但他从不曾哀怨。
有一次，在喷农药的过程中，他发现"波尔多液"竟然是很好看的天蓝色，开心得像个孩子。
在坝上工作时，偶然采到一颗大蘑菇，他为能带回北京给家人做一碗汤而激动不已。
在马铃薯研究站，早上起来，到马铃薯地掐一把花、几只叶子，回到屋里，插在玻璃杯上，开始对着画。到了晚上，就尽情读书。
平淡乏味的日子，他却过得有滋有味，如神仙般快活。
这样的生活态度几乎贯穿了他的一生。后来，日子安定之后，他每天写字，画画，兴致来了就给家人做饭，生活得怡然自得。
不论是在浩劫年代，还是在安稳岁月，他都很少愁眉苦脸，总会想办法找点乐子。这样的汪老先生，真是有趣、可爱、又可敬！
02.
汪曾祺与沈从文
1939年，汪曾祺考入西南联大中文系，成为沈从文的学生，他的才华也得到了沈从文的欣赏。
关于沈从文对自己在文学创作上的影响，汪曾祺在书中提到了两句话，第一句话是沈从文在课上常讲的：小说创作要贴到人物来写。
所谓贴到人物来写，有三层含义。
一是小说是写人物的。所以，人物是主导，其次为派生。作者要热爱自己所创作的人物，对他们要有带抒情意味的同情心。
二是作者要和人物站在一起，以人物的哀乐为自己的哀乐。这样写出来的作品才如行云流水般顺畅、自然，能够打动人。
三是人物以外的其它的东西都是附属于人物的。其中的环境和对话都要紧密围绕人物来写，符合人物的身份，不能仅凭作者自己想当然。
汪曾祺举了一个例子。有一次，他写了一篇文章，自以为用词精妙，对话高明，结果却被沈从文批评是"两个聪明的脑壳在打架"。
汪曾祺从此意识到：文学创作并不是作者写作技巧的炫技，而要力求故事的质朴和人物的真实，要符合现实生活。
还有一句话是："千万不要冷嘲。"
三四十年代的中国，正是新旧思潮激烈碰撞的时代，当时的知识分子一方面不满于社会整体和文化的封建落后，另一方面却又苦于无力改变，作品有意无意中流露出对现实的嘲讽，以及玩世不恭的态度。
沈从文发现之后，立即教导汪曾祺要热爱生活，即使在严酷的现实的面前，也不能觉得"世事一无可取，也一无可为"。
做好自己的工作，永远向往真善美。因为文学，理应使人获得生活的信心。
这不仅仅是一种写作态度，更是一种生活态度。
沈从文去世时，汪曾祺评价恩师"是一个真正淡泊的作家"。
在汪曾祺看来，所谓淡泊，是人品，也是文品。
受沈从文影响，汪曾祺一辈子向真向善，几十年如一日地沉浸在文学创作之中， 文字里总流淌着对生活默默的温情，以及对底层人民的人道主义关怀。
读者评价汪曾祺，"他是中国最后一个纯粹的文人 。"
沈从文对汪曾祺的影响，不仅在于致学，更在于精神上的深远影响。
03
汪曾祺谈写作
大师的作品，自然绕不开写作的话题。汪曾祺在书中分享了很多自己关于写作的心得，让作为一个写作者的我深感获益匪浅。
1.语言具有内容性，必须引起重视。
他认为，语言不只是外部的，而是一种技巧，最能反映作者的气质和思想；
此外，语言还具有文化性，能够反映作者的文化修养。比如，一个懂得多种民族语言的作家，背后反映的是他深厚的文化底蕴。
文学作品要能给人带来美的体验和想象，引导人发现生活的趣味。
因此他建议，作者在写作时，要多用有幽默感的文学语言，而不是纯粹的理论语言。
说到学习语言，汪曾祺认为有两种方式：一种是向群众学习，也就是多观察生活；另一种是多读书，多学习优秀作家的文章，培养自己的语感。
2.写作素材来源于生活
他在书中写道："我写作的素材几乎都是可遇不可求的。
一个作家发现生活里的某种现象，有所触动，感到其中的某种意义，便会储存在记忆里，可以作为想象的种子。"
有人曾问汪曾祺，究竟是如何成为一个作家的？
他答，这和他从小喜欢东看看西看看有关。
从他家到小学要经过一条大街，一条曲曲弯弯的巷子。放学回家，他喜欢去那些店铺、手工作坊转转，看银匠制作银器，看灯笼工糊灯笼。
正是源于对生活的细心观察，家乡的一草一木，一山一水，一街一巷都成为了他灵感的来源，他的作品也因此充满了生活气息。
文学作品来源于真实的生活。注重生活的积累，并对生活保持长期思考。这是一个优秀写作者应该有的写作态度和理念。
3.写作最好的心理状态：静思往事，如在目底
这句话本意是指，当一个人心情很平静的时候，往事就会一一在脑海中浮现。就写作来说，汪老强调的是下笔的时候，最好心里要很平静。
十几年来，汪老一直有静坐的习惯。
每天早上，他都会泡上一杯茶，然后静坐在沙发上，一坐就是一个多小时，任由思绪天马行空，浮想联翩，一些故人往事便逐渐在眼前清晰起来。据他所讲，他的不少文章就是在这样的静坐放空中得出来的。
"唯静，才能关照万物，对人间生活充满盎然的兴致。"在静思冥想中，慢慢就活出了趣味和自我。
诸葛亮也曾有言：非淡泊无以明志，非宁静无以致远。
对于写作者来说，切忌心浮气躁，急功近利。
不着急，不焦虑，哪怕每天只是单纯地想一点事，读一点书，写一点文章，这一天也是有意义的。
用汪老的话来说，生活，还是很好玩的。
忙碌之余，不妨读一读汪老先生的文字，偶尔感受一下让心情慢下来的幸福。重新体味和感受生活的宁静与美好，找回在现实的洪流中逐渐迷失的自己。
慢慢过好当下的每一个日子，慢慢过好此生。足矣。
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