《第二部分 创作引人入胜的小说》笔记20
第八章 故事线和三幕结构：情节的顶层4
用第二场大灾难支撑中间部分
小说的中间部分（第二幕）至少要占你小说的一半篇幅，正如一场橄榄球赛的第二和第三个四分之一场占了一半比赛时间那样。很多事情发生在中间那一幕。
解决办法是什么？另一场灾难。一场比此前那场灾难更大的灾难，某种会给你的主要人物带来剧烈震荡的东西。这场灾难大体应该出现在你的故事的中间点。
你的主要人物将在第二幕经历数不清的小挫折。然而，第二场灾难会很大，是到目前为止故事里发生的最严重的灾难。
走向结尾：应对第三场灾难
的故事需要某种理由，以便将其自身集中于一个结尾。这种理由通常来自一场新的大灾难，第三场也是最可怕的一场灾难。
就像第一场灾难那样，这一场灾难也促成了一个决定。但是，这一次，决定为英雄与坏蛋所共有。双方都决定进行一场终极对抗，它会在第二幕结束时出现。
请注意，第三场灾难/决定自身并非终极对抗。是决定引发了终极对抗，而你将在第三幕展示这一对抗。在第三场灾难/决定之后到来的一切，便构成了你故事的结尾。
你的第三场灾难并不需要真的发生一场灾祸，有可能只是面临灾祸的威胁。引发终极决战是它的重要特征。
走向结尾：应对第三场灾难
结尾必须回答故事问题：主要人物是否会达到他的故事目标。故事问题必须客观、简单、重要、可实现且艰难。
有三个选项：
快乐的结尾
不快乐的结尾
苦乐参半的结尾
这些结尾都可以，只要回答由人物的价值观决定，并且在你创造的故事世界里是可信的。
如果你做了下面的任何一项，那么你的结尾就不成立了：
1.你根本没有回答故事问题。
2.你对故事问题的回答听起来不符合人物的价值观。
3.你对故事问题的回答违背了你的故事世界的基本规则。这通常被称作“大逆转”式的结尾，源于希腊悲剧作家令人气恼的结束故事的习惯：用升降设备使一个神落到舞台上，从而结束故事。欧里庇得斯正是以这种方式拯救了美狄亚，才遭到了亚里士多德的批评。
一种价值观战胜了另外一种价值观，使《星球大战》的结尾产生了预期效果。
我是平原雪，爱阅读，爱写作，爱分享，以我之笔，书写生活与梦想。
如果你愿意坚持在简书深耕写作，可点击链v接开通会员，加入
网友评论