《历史的残叶-戊戌六君子祭之二》
艺术物语
Art Comments
1995年我赴巴黎城考察欧洲绘画，游历了各大美术馆，眼界洞开之余，却也深感迷茫，我自己的艺术之路在何方？近二十年中，我描绘的主题，可谓杂乱无章，从静物、人物、风景，到菜场和鱼的主题；从不起眼的角落到宏伟的大地；从巴掌大的速写到巨幅的油画……有时觉得自己过分依恋感性而缺少理性的选择，这可能使我的绘画难以达到某种深度。但这却都是自然而然地发生的，我无能为力。因为我首先要努力做到的，是将自己的意识完全地投入到观看之中。逐渐地，我开始自觉关注身边世界，同时，它也让我不断体味着“视觉磨练”的涵义——如果说，学院教育使我从早年散乱无序的视觉经验拯救出来，进入了殿堂里“有章法”的观看，那么，再一次的视觉磨练，是我自愿将它重新抛入荒野。在以后的时日中，我几乎画遍了我见到的任何物事，餐桌上散乱的碗筷，室内的几只杯子，卫生间里的抽水马桶……疯狂的视觉！它引领着我不知疲倦地描绘、无目地描绘、无主题地描绘，写生成了我日常的生活状态，也成就了我“废画三千”冏境。我的视觉义无反顾地回到了生活的世界，我的视觉也不断地变得敏锐，总觉得周围有永远画不完的主题。
——杨参军
杨参军
中国美术学院绘画艺术学院院长
博士生导师
浙江省油画家协会主席
中国美术家协会油画艺委会副主任
中国油画学会艺术委员会委员
中国美术家协会会员
我深知，“感性”是绘画中的根本因素。回到视觉就是要唤醒我们身心对世界感知的那种最鲜活和最敏感的能力，但这“视觉”有时却又如此飘忽和游离，它需要我们理性的综合，从而使之成为“智的直观”，并通过这种方式，凝炼出绘画的形式语言。20年的绘画实践，我不断在视觉感知中，寻找兴奋点描绘真实感受，从而也留下了现在所谓的“绘画风格”。
绘画是一笔笔的叠加过程，也是一笔笔抹去的过程，有时进了一步，退了二步；有时一气呵成，有时却怎么也纠缠不清；有时开始时心潮澎湃，结束时却心灰意冷；有时发誓想挽救某一件作品，又总是令人绝望地收笔；有时不再执着，却不经意间画出了满意的效果……，绘画的过程总充满着未知和困惑，也充满着期待和欣喜，直到精疲力竭。
回到视觉，不是为了把杯子画成这个杯子的样子，贾科梅蒂说，它在存在与虚无之间，正消失……又出现……再消失……，只有看到它在存在与虚无之间的时候，你的视觉才能产生出艺术来。而非写实主义意义上的写生。我默念着贾科梅蒂的语录，双眼发直地看着这个杯子，仿佛它也随着词句开始“闹鬼”了。
作品赏析
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