《空房间》是著名韩国导演金基德的经典代表影片之一，金基德与朴赞郁的影片历来饱受争议，有人热爱，也有的人不是很赞同他们的作品，对我而言自然是偏爱的。
《空房间》讲述的是一个年轻男子每天白天在别人家的房门上发传单，等到傍晚时他会去挨家挨户的查看传单，如果房门上传单不见了代表这家有人，而如果传单还在男子就会撬开房门短暂的住进去。男子不会偷拿或是损坏家里一点东西，相反他对待别人的家就像自己的家里那样熟悉，他会洗衣做饭修东西，以及每到一户住处男子总会跟墙上的照片合影。在那样的情形下男子遇见一个被家庭暴力饱受折磨的女人，因为忍受不了女人的丈夫对女人的暴行，男子打伤了丈夫带着女人逃跑了。之后，两人在渐渐的相处中互生情愫，男子和女人就像普通情侣一样在别人短暂离去的家里相伴相守。故事发生转折是他们两人到了一户新住处发现一位老人故去，两人安葬完老人后也同样短暂的生活下来，没多久老人的儿女来到老人的住处误以为两人杀害了老人便报了警，到了警局后女人很快被自己的丈夫带回家，男子因为受贿的警察坐了牢，男子每天在一个狭小的空房间练习如何在别人的背后隐身，终于有一天他成功了，他打伤了警察也成功的逃出去。男子重新找到了女人，那个时候除开女人不再有人看得见男子，女人的丈夫天真的以为女人回心转意，却万万没想到那个房间有一个人每天同他们一起生活。
影片整体的基调平稳又压抑，每一帧的画面寓意十分深刻，男主人公没有一句台词而女主人公只余寥寥几句台词，全然凭借他们的肢体语言来表达主题，达到一种此时无声胜有声的艺术高度。女主的刻画极其细微而又形象，故事刚开始，男主来到女主的房子，被家庭暴力折腾得身心疲惫的女主躲在角落，而这时男主误以为这个房间里没人，男主以入侵者的身份打量这个房子，而女主以暗窥的方式同样打量着男主。此时的观众的心理必定是既惊悚又悬疑。故事的发展房间里女主的艺术照摄影家房间的艺术照又无处不在提示着观众，这个女人以前的身份是一个出名的模特。影片结尾两人相拥站在体重器上体重器归为零，此处极其令人细思极恐的是，很有可能男主的出现只是这个女人的幻想，是她被丈夫家暴想要拼命进行反抗的一个出口。
男主人在坐牢期间与狱警之间的对话较量既幽默又无处不体现出导演出色的台词处理能力。狱警质问男主说：“你想躲进那个让人看不见的180度里”导演在此处想要传递给观众的是人的视角范围严重限制人看这个世界的角度，人永远只会观察自己视线内的180度之内的物体并加以深思，恰恰这个世界是360度不等的，人们忽视这背后的180度往往会给人们带来 生命中无可避免的悲剧因子。
本部影片通过男主人公所到过的六个房间体现出这个社会的问题，第一个房间是一个一家三口的屋子，这个表面看似和睦的家庭背地里波涛汹涌，强势的母亲总会通过犀利的语言讽刺无能的父亲，孩子最后通过男主修好的手枪并以暴力的解决这个房间的悲剧。
第二个房间是被家庭暴力的女人无声对丈夫的控诉。道貌岸然的丈夫拥有偌大的房间，漂亮的庭院，气派的高尔夫球场，在影片中无处不体现他事业的成功，名誉和地位的崇高。而这样一位沾满世俗欲望的男人面对妻子，他大打出手，用他理所当然畸形的爱欲束缚捆绑着她的妻子。
第三个房间是一个摄影家的房间，这个房间处处都是艺术照，充满着情欲和爱欲。摄影家随心所欲的与不同女人上床体现出他对性爱的误解与不忠。
第四个房间是一个拳击手和他女朋友的家，这个用暴力赢得无数奖项的拳击手充满着男性荷尔蒙，但他又跟其他男人一样对爱情不忠，是一只喜欢偷腥的猫。
第五个房间是一个温馨的小夫妻居住的住处，房间很小却无处不体现着生活的人的安逸，是男女主内心真正喜爱的住处。
第六个房间是一个老人独自居住的地方，令人感到讽刺的是虽然是儿女双全，老人孤苦伶仃的惨死在公寓无人知晓，而自己的儿女心安理得的旅游。
影片结尾女人被丈夫拥抱住却伸出手拉住男子并与其亲吻可谓是导演的神来之笔，两人相拥站上影片多次出现极具隐喻色彩的体重器。在这不电影中不乏暴力的因子，但影片的沉默给人带来的感觉更为震撼。我们每个人都是对空房间的施暴者，空房间代表着这个社会的温情，冷暖，男主就是这样一种象征，所以男主的存在既飘忽不定又不现实。主人离开自己的房间然后男主入住，男主洗衣，做饭，看电视，拍照，睡觉。一点点给这个房间带来安逸及舒适感。导演要深度探究的是人性的价值观，这个畸形社会残缺的价值观。
最后的最后，导演借影片写上这样一段话：很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实的还是梦境。由此引发人们的深思。
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