这个题目乍听上去挺矛盾的，既然是喜剧为什么要煽情，煽情不就是让感性做了主导，对某个人在某个场景的某个剧情里产生共鸣之后的怜香惜玉吗？或制造悲愤，或制造哀怨，硬贴上同命相怜的标签，制造出感同身受的同理心，恨不得集结所有一样的弱势群体，凭借人多力量大的蛮劲把所谓的“天下不公”踏平。如果真会这样，疑惑产生了：创作人的心态是什么？他想表达什么？他的目的又是什么？
网上有很多朋友对类似话题给出了自己的见解。有的说，某些创作中给出的包袱不够紧凑，内容撑不住大众的心理，所以只有靠着煽情来绑架观众的同理心；还有的说，真正在做纯喜剧的创作者，虽然内容有了，也一定程度的满足了观众，给出了笑点，可是因为不够严谨，涉及到了政治层面的敏感区，导致后来不得不改变方向，用煽情来填补节奏；更有一种已经上升到了哲学性的思考，说喜剧本就来源于悲剧，用煽情的方式是为了升华整个故事，给人思考空间的同时也提高了作品的深度。各抒己见，众说纷纭。
一个作品的创作初衷是以什么作为基底，如果它本就是一个悲剧，只是在创作时用了比较轻松的方式去表达，在表达中给出开放性的思考，没有限定性，相对自由化，不让故事过于压抑，对于在幕前寻求放松和享受短暂愉悦的观众来说，利用难得的休息时间，去感受轻松比感受压抑会强很多；如果作品本身的大结构就是喜剧，创作者为了强调大团圆式，来之不易的美好，用一些煽情的创作手法来提亮整个作品的结构性，做到悲与喜的反差，来突出喜剧笑点背后的深意。
无论是出自什么样的方式，每一个作品的诞生，肯定包含了创作者多方面的思考；无论从哪一方面思考，每一个作品都会有一个中心。创作者围绕中心展开创作，通过什么样的镜头，什么样的音乐，什么样的手法……..那是每一个创作者根据自身对作品的了解，加上他的知识储备，最后凭借那股“干就对了！”的劲头，把敢想付诸实践而已。
其实，我们都想很单纯的面对自己，面对生活，面对这个世界，就像还没有长大的孩子一样，可是孩子终究会长大，而我们也曾经单纯过。如果世界在我们眼里已经变得越来越抽象化，复杂化，那是因为我们有了知识，有了思想，有了对世界更深入的思考，我们在“进步”的道路上不断前进。面对繁重的工作，竞争的压力，生活的琐碎，偶尔邀请那个单纯的自己出来坐坐，晒晒太阳，侃侃天地，在自己的剧本里给他一个可以随意发挥的小角色，不会影响大局观，却能让他感受到“我还在”。
很多时候，一个事情如何发展，结局又会怎样，没有必要去深入挖掘，更不用拿出来评判是非。能让你知道的就不会让你猜测，不想让你知道的，所有的讨论都是在自圆其说，自得其乐罢了，大家的时间都很宝贵。
《人性的弱点》里有句话是这样说的：“克服我自己身上的局限性已经够忙了，哪还有时间去埋怨上帝没有把天赋公平分配给每一个人。”我们总是愿意花时间在别人的是非中，却甚少会反观自己的人生。别人的人生是故事，自己的人生也是别人眼里的故事。
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