周昉（约公元745年～804年），字仲朗，一字景玄，京兆（今陕西西安）人，唐代著名画家。
画迹有《五星真形图》《杨妃出浴图》《妃子数鹦鹉图》等72件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《挥扇仕女图》《簪花仕女图》《调琴啜茗图》。
后人将周昉的人物画特别是仕女画和佛像画的造型尊为“周家样”，与“曹家样”（北齐曹仲达）、“张家样”（南朝梁张僧繇）、“吴家样”（唐代吴道子）并立，合称“四家样”。
《调琴啜茗图》，绢本，设色 纵27.9cm 横73.7cm，现藏于美国约尔逊艾金斯博物馆。这幅画描述的是美丽而慵懒的宫廷贵妇调琴、听乐、品茶的悠闲生活。此画又名《弹琴仕女图》。
调琴啜茗图
一位贵妇在旁侧首遥视，注意力都凝聚在抚琴人身上。
一身着红装执茶盏于唇边，注视着抚琴之人。
全图以调琴为重点，营造了一种屏息静听的气氛。
画中的人物线条以游丝描为主，并渗入了一些铁线描，在回转流畅的游丝描里平添了几分刚挺和方硬之迹，设色偏于匀淡，衣着全无纹饰，当有素雅之感。
簪花仕女图
右起第一人身着朱色长裙，外披紫色纱罩衫，上搭朱膘色帔子。头插牡丹花一枝，侧身右倾，左手执拂尘引逗小狗。
对面立着的贵妇披浅色纱衫，朱红色长裙上饰有紫绿色团花，上搭绘有流动云凤纹样的紫色帔子。她右手轻提纱衫裙领子，似有不胜闷热之感。
第三位是手执团扇的侍女。相比之下，她衣着和发式不为突出，但神情安详而深沉，与其他嬉游者成鲜明对比。
接下去是一髻插荷花、身披白格纱衫的贵族女子，右手拈红花一枝，正凝神观赏。
第五位贵妇人似正从远处走来，她头戴海棠花，身着朱红披风，外套紫色纱衫，双手紧拽纱罩。头饰及衣着极为华丽，超出众人之上，神情似有傲视一切之感。
最后一位贵妇，髻插芍药花，身披浅紫纱衫，束裙的宽带上饰有鸳鸯图案，白地帔子绘有彩色云鹤。她右手举着刚刚捉来的蝴蝶。于丰硕健美中，又显出窈窕婀娜之姿。
《挥扇仕女图》卷，绢本设色，33.7×204.8cm，北京故宫博物院藏。画面描绘了宫廷里13位嫔妃和宫女夏日纳凉、观绣、理妆等生活情景，画面以横排的方式描绘了每个人物的形态和动作。她们或执扇而坐，或对镜梳妆、或秀案做工，各具姿态。
挥扇仕女图
画家运笔细劲古拙，衣服的线条的细部勾画点染准确无误，精致入微，笔法圆润秀劲，流动多姿。整幅作品的色彩丰富华美，以红色为主，间插着紫、青、绿等其他颜色，冷暖色调相互调和，烘托出典雅的风格。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿。
挥扇仕女图
《内人双陆图》，绢本设色 纵30.7厘米，横64.4厘米，美国弗利尔美术馆藏。 此画设色浓丽，线描细劲流畅富有韵律感，贵族妇女浓丽丰肥之态和细腻柔嫩的肌肤特点都表露无遗。
所谓“双陆”，同六博一样，同是掷骰行棋的游艺。据传，此游艺始于天竺，流行于魏晋，盛于隋唐，尤为贵族、闲雅者所喜好。
仿《戏婴图》
戏婴图纵30.8厘米，横48.5厘米，绢本，设色，现藏美国大都会美术馆。图中画了五个女子与七个幼孩嬉戏、为幼孩洗浴、穿衣的生活场景。
唐 作者不详 绢本 48.7X69.5公分 台北故宫博物院藏
张萱（生卒年不详），汉族，长安（今陕西西安）人，唐代画家，开元（713年—741年）年间可能任过宫廷画职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。
他是周昉仕女画的先导，直接影响晚唐五代的画风，对后世人物画的影响极为深远。画迹有《明皇纳凉图》《整妆图》《卫夫人像》等47件，著录于《宣和画谱》。无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。
子夜吴歌·秋歌
唐 · 李白
长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。
捣练图
捣练图
练属丝织品类，呈白色，练从缣出，缣本系黄色，质地较硬，经过蒸煮、漂白和杵捣、熨烫等程序，成为洁净、柔软的白练。
宋徽宗摹《张萱捣练图》局部放大图
《虢国夫人游春图》是张萱“绮罗人物画”的典型作品之一。
杜甫《丽人行》
三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰衱稳称身。
……
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