最近看了篇某杂志上郭麒麟的采访，讲他12岁之前作为留守儿童在天津跟爷爷奶奶一起度过，那时候父亲郭德纲在北京打拼。
我们都知道的，打拼的很辛苦，周围是李菁、张文顺、徐德亮等一帮人，还有大师兄何云伟、曹云金，还有还丑了吧唧的岳云鹏。
后来13岁的郭麒麟，开始去北京跟着父亲一起生活，成为了德云社的少帮主。
郭麒麟的路走的怎么样，我不好下定论，因为他还年轻，就像栾云平说的那样，跟他搭档也好也不好，好处是他是少帮主，演出有保障。不好的呢，人家少帮主哪天不想玩了，自己又得再找搭伙的。
看这篇采访，我最大的感触是，相声真的不好说。大学时我跟上铺的兄弟也表演过牛群冯巩的《小偷公司》，结果很失败。我们反思的问题是练得少，与观众交流也不够。
郭麒麟说听父亲讲戏，演员要进入到人物里面。相声演员也是演员，也要体会人物，才能把握好台词。
比如《报菜名》，多么老的段子了，但里面的人物身份也不一样，逗哏的就是要成为一个半瓶晃荡的票友，对什么都一知半解，满汉全席那么多菜肯定没吃过，但是见过别人吃过，就拿来显摆。而捧哏的却要做一个不动声色的懂行的人。
一个不懂装懂的人在一个准专家面前显摆，就有点班门弄斧的感觉，反差之下，包袱就会响。
郭德纲是有真本事的，他说的这些很实在，也很有道理。
懂了这一点，再看相声就能稍微看出点门道。
比如《满腹经纶》，苗阜王声就把人物刻画的很好。
王声老师是陕西师范大学中文系毕业，对历史文学很有研究，而苗阜老师扮演的角色就要在这样的专家面前掉掉书呆子，什么上下不安，佶屈聱牙之类的包袱就很有笑果。
而到后面讲山海经的故事，精卫填海、夸父追日、哪吒闹海，这些情节我们都知道，但是苗阜老师加上了方言要素，旁边王声老师一脸无可奈何，就让这个段子包袱得到了很好的效果。
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