今天做摘录有点迟了，拿一篇过去的小文章充个数嘿嘿。
半文半白，一次新的尝试。
纵观近年中国动画电影发展，求新求异求民族之风渐起，动画电影之主角抛却拟人化动物，转而塑造中华传统文化传奇之人。
诸如哪吒，悟空，白蛇，鲲鹏等神话形象，窃以为此类作品有扬民族之威风，传海外之潜力，实获我心，甚是妙哉！
《大鱼海棠》与《白蛇缘起》等唯美爱情之作以形取胜，造型精美绝伦，画面宛若仙境，情感淳朴动人，令人沉浸其中，游于虚幻之境，如饮醴泉，如听仙乐，信为上等佳作。
若言展民族风之皮肉，则《大鱼海棠》《白蛇缘起》是也，若言示民族风之骨气，则非《哪吒之魔童降世》与《大圣归来》不可。
此二者集视觉审美与意义审美于一体，特效画面不输于上等之作，观者大饱眼福毋庸置疑。
两者不晕染爱情，不臻于唯美，唯是直言自我救赎之逆旅，直击人心，品读者皆反思自我成长之逆旅，感同身受，拍案叫绝。
细品两者，忽觉哪吒与悟空成长阶段之异，前者觉己于家庭，后者察我于江湖，前者所谓人魔抉择，后者所谓私义之分，诚如此，然塑造哪吒悟空等辈皆恰在自我困境之间，实乃众生皆苦之事，众心所归之处，窃以为此二者乃上上等。
比上述佳作，《大护法》信乃一股清流，血腥暴力之风令幼者战战兢兢，不寒而栗，而此作深得我心。不读其暴力美学之形式，试单读荒诞无稽之剧情，亦绝妙手法也。
究其压抑恐怖之气氛，实乃当代政治夸张之表现也，细品剧中花生人之处境，颇有现代主义之风格。以讽刺之语言现实之境，颇有开天辟地之势，然未得群众之心，略显遗憾，窃以为此作乃上等。
《熊出没》等为幼童所做，情节单一，含义单一，无发展之势，无可圈之点，窃以为下等。
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