缺乏艺术性的剧

春节期间，看了几场脱口秀和话剧。由于疫情缘故，过去整整一年，这种人群密集的活动都被管制得很严，前不久才开始松动。只是可惜，国外的艺术团目前依然进不来。假如俄罗斯格林卡国家模范歌剧芭蕾舞剧院的成员再来深圳，再演一次《安娜卡列尼娜》，我是一定会二刷的。

疫情这么一闹，让本土演艺界各路人马多了很多机会。

艺术创作的精髓，在于拿捏幻想与现实的比例。

最彻底的幻想，是每个人婴儿时期的全能自恋；

而最彻底的现实，则是那些沦为金钱奴隶的人的蝇营狗苟。

两个极端都让人吃不消，而处于中间，比例如果调得好，就可能会有好作品诞生。

这几天看的这几场脱口秀和话剧，只能说是无剧可看时期的消遣，特别是脱口秀，更是没有什么艺术性——没有幻想与现实的美妙调和，而是流于死鱼眼般的呆板。

在观看脱口秀时，我好多次感觉很不忍：很多脱口秀演员，不惜用恶劣的语言埋汰自己，丑化自己，就为了换取观众廉价的一笑。仿佛观众笑声的分贝越高，就证明自己的价值越高似的。

但这并不是幽默。我感觉很不舒服。如果他们是我的学生，我的孩子，我会抱抱ta，告诉ta：不必如此。

今天看的这部话剧，在逻辑和时间线方面，都有硬伤。我坐在第二排，全程都在很专注地看，没有错过一句台词，但最后那一幕急转至“梦想”主题，还是让我有点儿懵。不知道其他观众感想如何，是笑点多就买帐？还是会认真揣摩这部作品的台词、剧情和节奏？如果多数观众都觉得无论是情绪还是认知上，这个弯都转得很生硬，那么这部剧就需要继续打磨。

缺乏艺术性的剧，就如同缺乏艺术性的生活，两者我都不爱。