业余在简书上写点小文章，我作品多以个人感悟及人生经验为依托，但近来感觉已难以为继，个人的那点生活经验早已被掏空，写不出什么意思来了。有时获得点心得想写下来，但写不充实，根本它就站不起。这一现状，让我一时感到悲哀。
一日， 与市作协主席交流怎样才能写出好的作品，如何去取材写出让读者有共鸣的文字产品，并讲起了自己的写作状态。他问起我的生活状况。我说我的生活基本是两点一线，家——单位，来回不到一公里的路程。
这位仁兄听后哈哈一笑，说：“你缺少一个取材的窗口。世界之大，每天都有许多精彩的故事发生，你若不能面对现实世界的广阔性与丰富性，沉湎于个人世界的表达，必然将走向文学的死胡同。记得鲁迅先生病重时不能起身，他仍然想在病房内“看来看去地看一下”，他能从敞开的一扇窗，看到无穷的远方、无数的人们。写作需要的就是这样一种境界。”
随后，他又与我谈起他自己的“窗口”。这位仁兄与我同住在市里的B区，但他的工作单位却在三十多公里外的A区，每天他都骑自行车去到B区的车站挤公交车去A区上班，他家私家车，他是从来都不开的。他说公交车就是他写作取材的一个窗口，城市的风貌，在这流动的窗口中一览无余。
而车内的风景更是精彩，这里有关于是否投过币的利益纷争；有是否要让座的道德褒贬；也有“一见钟情”的性骚扰；有偷偷摸摸的“三只手”；有双目炯炯的“便衣警察”；有意外邂逅的朋友；也有狭路相逢的尴尬之人。这里每个人都挨得很近，可又隔得很远。
这里不是单位，没有上下级之分，但这里同样存在不平等关系，花同样的钱，有人注定要“罚站”。有时你很有可能成为“沙丁鱼罐头”里的一员，个头矮小无法抓到扶手的，则充分体验到“夹缝里生存”的滋味。热恋中的情侣不会介意在这种场合表达柔情蜜意，个性张扬的人则会车里与人谈论各种奇闻趣事，小道消息。这里其实就是一个五脏俱全的小社会，怎样的城市，怎样的市民，怎样的风景，通过这流动的窗口，你完全可以感受得到。
通过这一番交流，我恍然醒悟。创作你的创作，想成为一名优秀的简书创作者，要想有好的作品问世，就必需要走出密室，走进“旷野”，体查民众的心声、忧愁与欢欣，只有走到无数人的中间去，积累写作的素材，并让素材“回炉”到个人生命的感觉中，达到表现的真切与自洽，作品最终才能让读者有所期待。
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