首先是抗战剧的投资普遍偏少，多为小成本制作，真正投入到电视剧制作中的钱，可能不到投资的百分之三十。所以不光编剧拿钱少，特效、道具上的投入也极其有限。
其次市场对于抗战题材的电视剧的需求量又特别大，甚至说存在一定的刚需，需要大量的故事、剧本来满足这类产业的发展。
所以很多抗战剧都是一些编剧经验没那么足的新编剧在做，你钱又给的不多，不可能说像做大制作一样去一点点考究史实什么的。再加上每年都得拍几百部同类型的电视剧，哪有那么多创新，很多剧就只能‘另辟蹊径’了，那有些剧情雷也没办法了。”
还有这些抗日神剧的受众人群是二三线城市的中老年人，他们才是收视率的贡献人群，现在的年轻人谁还看电视呀。骂抗日神剧的人基本没有看过，只是看过网上的片段。
很多老一辈的人，他们的对待日本人的民族情绪相对简单，这样脸谱化的表达他们更容易接受。你去演一些历史啊、军事啊他们不一定感兴趣，就炸鬼子、玩飞车什么的最讨他们喜欢。我们当然觉得包子炸弹好笑了，可在很多老人看来，这样的感官刺激是最直接的。所以我们骂归我们骂，在地方这些剧反响都挺不错的。
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本文标题：为什么人人喊打的抗日神剧一直存在着
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