第一点是善于截取生活的横截面。《陌上桑》描写的是秦罗敷在日出东方时采桑城南的一幕，又如《东门行》，诗人选取的是男主人公进家门的那一瞬间。汉乐府截取的生活横断面有时由几个不同的场景构成，《十五从军征》写在男主八十岁征战还乡之际。诗人没有叙说他完整从军的故事，而是写他写他归家时做好饭后远眺近观家里的情况。
第二点是擅长环境气氛的营造。借助自然景色来营造环境气氛是诗歌表现的常态，如《陌上桑》开头的“日出东南隅，照我秦氏楼。”《古歌》的“秋风萧萧愁杀人”的秋风萧萧。汉乐府写自然风光用笔简省，环境气氛的营造还可以借助人文景观。汉乐府叙事环境气氛的营造，其景物描写带有比拟功能，“青青河畔草，绵绵思远道”
第三点是以叙事彰显人形象。汉乐府的叙事，事件的发生发展与人物紧紧相关联，其叙事凸显人物形象，使所叙之事更为生动感人，如《陌上桑》的秦罗敷“头上倭堕髻，耳中明月珠”。汉乐府更多地以叙事直接凸显人物形象，贴近人物的生活和命运，像《孤儿行》以“孤儿生，孤子遇生，命独当苦”，入题；《病妇行》叙病妇只有开头一节“病妇连年累岁，传乎丈人前”。
第四点是质朴的语言形态。汉乐府以表现下层百姓生活的痛苦针砭社会现实，其语言平易而质朴。其一，诗人的语言通常不加雕琢，直白地告诉人们所叙之事；其二，诗中人物的语言也相当本色，尽管诗中人物的语言在本质上是诗人的语言，但终要通过诗中人物道出。汉乐府还有说理或抒情色彩较浓的诗，如《长歌行》“少壮不努力，老大徒伤悲”。
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