《于无色处见繁花》的中心词是“在庸常的世界里，发现细微的美好”，给人以清新脱俗的感受，她在清风明月、山松野草之间驰骋想象，说爱情，谈亲情，论友情，追忆往事，感怀时光，以优美的文字与深遂的情感营造了“只缘身在此山中”的境界。
【距离产生美】
在观照自然界与人类社会时，台湾散文家张晓风总是充满着敬畏与感激之情，字里行间流露出虔诚与宁静，让读者进入了从未涉足的“空灵”世界，她极力避免那些平平淡淡的词句，而是使用一些富有创造性、审美性的文字，让读者与世界有了“距离感”。或许，从心理学的角度，人所共知的事物总是难以引起共鸣与震撼，相反使用不同寻常的角度，我们才会意识到生命如同多棱镜，折射出五颜六色的光茫。
【语不惊人死不休】
随意摘录一些句子，可以理解张晓风的别出心裁。“别的树是密码紧排的电文，只有柳，是疏落的结绳记事”“一声雷，可以无端惹哭满天的云；一声杜鹃，可以斗急了一城杜鹃花。一阵风起，每一棵柳都吟出一则白茫茫、虚飘飘说也说不清，听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。”既有拟人，也有排比，更有比喻，各类修辞应用随心所欲，使读者对花花世界寓含的哲理与诗意有了更深层次的体会。
除了喜欢使用形容词与名词之外，张晓风对于动词也是情有独衷的。动词在她的笔下，不仅代表一种状态，更是表明一种趋势，好似“说时迟，那时快”，迫不及待地将心中的感受说与读者听。“我抬头一望，只见活鲜鲜的青色，一刷刷地刷到人眼里来，山头跟山并没有正手拉着手，围成一个美丽的圈子”，可以说，在散文这种传统体裁中，能把动词用得如此有声有色的，毕竟是少之又少。
【输入决定输出】
作为中国人，对中国文化沉淫是潜移默化的，自幼年而青年，对于优秀的文字与美好的情感，只要你在呼吸、在心跳，就没有任何抵抗力，甚至是来者不拒的接纳。在《于无色处见繁花》中，这样的例证很多，俯拾即是，比如“我立在池畔，虽不欲捞月，也几成失足”不就是向诗仙李白致敬吗？“有一天，竟会有一株茵草是另一种版本的我……敦为我？我为敦？真令人取决不下”不正是对庄周梦蝶的演绎吗？
不仅如此，张晓风还深受西方文明的影响。读者总会被其旁征博引的手法所惊讶，比如“去照鉴自己的心，看看能不能仍拼成水仙”，移植了希腊古典神话中水仙的故事，“山从四面叠过来，一重一重的，简直是绿色的花瓣。人行水中，忽然就有了花蕊的感觉，那种柔和的、生存的花蕊，你感到自己的尊严和芬芳，你觉得自己就是为天地立心的那个人，完全是莎士比亚笔下“人是万物的灵长、宇宙的精华”的衍生。
这个世界，看似周遭复杂，各色人等，泥沙俱下，本质上，还是你一个人的世界。张晓风正是充满诗人气质的散文写作者，柔者心细如发，纤毫毕见，刚者金戈铁马、万里如虎。某种意义上说，《于无色处见繁花》书名的由来正是对“于无声处听惊雷”的升华与深化。
网友评论