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文|唐予缃
本文是阅读《写作这回事》第三章的第二篇总结，想看其它章节内容的童鞋，戳下面链接：
上文讲到，想要写作，你需要谨记一条法则：多读多写。对于读书，你需要定下每年读最起码50本书的目标，进一步阐述了读书的重要性。
光说理论不行，怎样操作才能让我们实实在在地离目标越来越近呢？
1、找到一个属于自己的写作空间
写作空间可以是一间出租屋，地下室，车上，也可以是图书馆。
史蒂芬对于写作空间的建议是：
一间带门的房间。
有门的房间至关重要，你需要作出关门的决定，以显示你决定隔绝自己埋头写作的决心。
房间里不能有电话、电视、电脑游戏之类让人分心的玩意。
在你还没有在写作领域有所成绩的时候，消除一切对你分心的事物是很明智的。
2、每天写作的1000字
你有了写作空间，接下来要给自己设定一个写作目标，否则你很难坚持下去。
建议设立一个简单的写作任务：
每天写作1000字。
目标不要太大，你坚持时间越长，写作就会越来越容易。
你还需要劳逸结合：
刚开始的时候，建议每周休息一天，仅仅是一天。
休息时间太长，很容易放弃。
3、写你想写的东西
有了每天1000字的目标，接下有人会问：我要写什么内容呢？
写你喜欢的题材， 科幻、推理、言情，写什么都行！只要是你喜欢的。
史蒂芬对黑暗的夜色和让人恐怖的棺木着迷，才有了“现代惊悚小说大师”。
关于写作的内容请记住一点：
写作的内容，不要向上课那样，长篇大论地讲知识，而是用知识充实小说。
约翰格里沙姆的《律师行》小说大获成功，是因为他本人是律师，他熟悉自己写作的行业。
4、短长篇小说都由叙事、描写和对话组成
叙事就是讲故事，把故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；
描写，目的是把你脑海中的呈现出来的场景，诉诸文字，让读者身临其境。
记住，描写你切勿事无巨细的人物的外貌特征和穿着打扮。
描写不能太多，也不能太少，选择几个精挑细选的细节，重点描写。
对话，通过具体言语赋予人物生命。
好小说的重要法则之一就是，你如果可以将某事表现出来，让读者看到，就绝不要明讲出来。
5、尽量少构思情节
史蒂芬认为尽量少做情节构思。
他给出了两点理由：
第一、真实的生活都是未经构思，我们所有的合理预警和精心计划对真实的生活影响甚微。
第二，情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。
史蒂芬形容，好故事就像地下的化石，它本来就存在，被人们发掘出来。作家的工作就是利用ta自己的工具箱，把每个故事尽量完好无损地从地里发掘出来。
6、情境
史蒂芬较少使用情节构思，他的作品主要来源于他口中所说的『情境』。
他说自己主要靠直觉，他的作品多半是基于某种情境而非故事。
这里的『情境』个人理解就是一幅幅突然出现在脑海中的画面，或者说灵感，你应该在它出现的时候写下来。
史蒂芬列举出自己的作品中的『情境』：
《头号书迷》——两个人物被困一幢房子。
《杰拉尔德》——一个女人被困卧室。
《女孩》——森林里迷路的小孩。
《撒冷镇》——吸血鬼如果入侵某个新英格兰小镇会发生什么？
《绝望》——内华达州某偏远小城里一个警察如果突然狂性大发，见人就杀，会怎么样？
《多丽蕾丝克莱波恩》——一个情节女工如果摆脱了杀人嫌疑（谋杀她丈夫），却又因为另一桩她没犯的杀人案（她的雇主）受到指控，会如何？
《酷咒》——一个年轻母亲和儿子被一条有狂犬病的狗追赶，困在抛锚的车里，会发生什么？
《头号书迷》的灵感来源于飞机上的一个梦：
一个流行作家落入一个精神病崇拜者之手，被困在某个地处偏远的农场。这位粉丝是女性，因为偏执越来越厉害，跟社会渐渐疏远脱节。她养了一只宠物猪叫米泽丽，名字跟流行作家作品中的主角同名。他醒来后在纸巾上记下了这个点子，后来到酒店之后，扩充为16页纸的文字。
所以，你要抓住任何一个在脑中出现的情境，如洗澡的时候、散步的时候、开车，你要把这些情境记下来，之后再经过加工，增添细节，扩充内容。
令它成为一个完整的故事。
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