这是选词造句的“座右铭”。许多名作家也为我们做出了榜样。如鲁迅《为了忘却的纪念》中“埋”字的选择:
不是年青的为年老的写纪念,而在这三十年中,却使我目睹许多青年的血,层层淤积起来,将我埋得不能呼吸。
这个“埋”字,最初为“闷”,又改“淹”,最后定为“埋”。“闷”是气压低或空气不流通而引起的不舒畅感觉,常常受空气、气氛、环境等词的支配,动量上显得较轻,与血也不相干。“淹”与“淤积”的血不相应。“埋”字就十分准确。一层层血淤积起来,越积越厚,将人都埋没了,窒息了。感情强烈、鲜明,深刻揭露了国md反动派的残酷暴行。
除一丝不苟地选择名词、动词,等实词外,也要慎重运用虚词。
虚词没有什么实在意义。但与实词搭配起来,即能加强表达效果。如：
(1)学校的条件是差,但总会好起来的。
(2)心都醉了。
(3)我不是不说理,是他太胡闹了。
例(1)中的“总”,含有终归的意思,表示了坚定的信念；例(2)中的“都”,含有完全、彻底的意思；例(3)中的“不是不”,双重否定,是肯定的意思,有强调作用;“太”表示他的行为超过了限度。倘若删去这些虚词,或换上另外的虚词,就会发现它们在意义上相应的变化。
其次,造句要规范化。
人民大众在长期的语言实践中,总结出了一条普遍的、正确的语言结构规律,将句子形式固定下来。我们必须遵循这一规律,使语言符合语法,也就是符合人民的语言习惯。不能独出心裁,标新立异。
读到杜甫“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”的诗句,就认为散文中也可这样“活”用,弄的语序颠三倒四,搞所谓的“创新”,这是不容许的。因为它离人民的语言习惯太远,不合乎语言的法则。
所谓造句规范化,除句子中的词序有规则外,句子结构还要妥贴、完整。一句话中,必须备有主语、谓语两个部分。它们的附加语、修饰语、限制语都必须确切无误。主谓要搭配,动宾要得当,句子要前后照应,左右逢源,结构得天衣无缝。
再次,语言要合乎情理。
语言表达的意义是否正确、明白,与逻辑规律紧密相联。我们知道,写文章、说话,必须运用正确的思维方式,才能表达得清楚、准确。不然,思路混乱,就容易概念混淆,自相矛盾,虚情悖理。如：
除夕,弯弯的月牙蹭到山头。大家仍然兴致勃勃地谈着。
这句话意境似乎很美,语法上也没有错误。但它实属编造。除夕之夜,是不会有月牙的。由于它违背事实,造成了句子的致命伤。高尔基曾评述过他自己写得一段话:
一个醉汉倚着路灯的柱子,微笑地望着自己的影子,影子正在颤动(高尔基《谈谈我怎样写作》)。
高尔基说他描写的夜是一个寂静的月夜,不点路灯。如果当时没有风,火光不动,影子也不会颤动。由于写作时没有认识到事物与事物之间的必然联系,就违背了生活逻辑,造成了笔误。
要做到语言合情合理,就得掌握正确的思维方式,从生活实际出发,深刻地认识事物,经过分析、推理,做出正确的结论,或进行合理地想象，使语言表达得周密、详尽。
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