文友开始着手写小说了，长篇的，连载的。
以前我以为写小说是一件大事，在文友决定写小说后，我读了一本书，书名叫《小说运转的秘密》，我发现写小说竟然是一件小事。
《小说运转的秘密》这本书的作者玛戈特·利夫西是美国《纽约时报》的畅销作家，她本身写过大量小说，同时又研究小说的内部运作模式。
在这本书中，作者用极具个性的方式切入文学作品，和读者探讨小说的写作技艺。
比如作者提到的清单式的写作方法，好风读着感觉对于新手写作时塑造人物就很有帮助，可以给写作者提供一个抓手。
书中给出的“提示”如下：
为人物命名。
用自己或熟人的名字。
借用新闻故事里的名字。
给人物设定你熟悉的房子、公寓、门廊、汽车。
让她拥有职业。
让她开口说话。
让她行动起来。
让她了解她在家庭和社会中的角色和地位。
展示她的人际关系，毕竟我们可能都是孤独地死去，但几乎没有人能孤独地活着。
描述一下她的外貌，只要是相关的都可以。
另外在塑造人物方面，作者也给出一些“规则”，如：
“正面”人物必须失败过或有一些恶习
“反面”人物也必须有过人之处或良好的品德
每个人物都应该和读者分享一些东西。
每个人物都应该有不外露的特长。
虽然这些“规则”被从小说中抽离出来，看着有些奇怪，但认真想一想很多名家名作，基本上在人物塑造方面都多多少少符合这些“规则”。
比如第一条，无论是简·爱还是大卫·科波菲尔，贾宝玉还是孙悟空，他们的人生都是历经波折，他们身上都有各自的缺点。
人是丰富的，立体的，小说塑造人物如果是以“非黑即白”的模式进行，那么大概率这个人物要失真。
小说塑造人物的技巧就是要让读者在阅读的这些文字时，读到的人物成为他关心和争论的人物，让虚构的人物也有鲜活的生命。
但最高层次的技巧是要让技巧的痕迹消失无踪，让人物的一切活动仿佛都是在自然状态下发生，让人物的生命真实而鲜活地在小说中流动。
很多新手喜欢写爱情小说，而爱情小说的创作规则也有迹可循，作者也总结了几条规则：
1.这对恋人似乎不太能以一种显而易见的方式在一起。
2.他们很早就认识了，然后他们被分开了，这种分开指的是身体或情感上的分离。
3.二人必须克服巨大的障碍。
4.情景设定需要改变，这对揭示人物和推进叙事都有至关重要的作用。
5.很多次要人物将一路陪伴这对恋人前行。
6.恋人分开时，需要一两个次要情节，成为主要情节的陪衬，起到娱乐读者的作用。
作者举了简·奥斯汀的作品来解释这些创作规则。
读过《傲慢与偏见》的友友们可能会会心一笑，无论如何我们都必须承认大多数爱情小说就是以这样的模式来吸引读者，不管创作者是有意还是无意。
《小说运转的秘密》这部书除了抽离出一些写作的“规则”外，还有一部分篇幅在探讨一些写作技巧的选择。
比如关于人物的对话怎么处理的问题。
在你写小说时，需要有两个人物在一起说话的情节，你是用对话场景来写，还是直接叙事交代有这样一场对话？如果写对话，人物的语言如何安排？
叙事和场景选择哪一个更合适，作者玛戈特·利夫西认为取决于你要讲的故事。
如果你想让时间慢下来，就选择场景模式；反之，则用叙事模式。
故事的空间决定一切，有时候一句话比几页纸更能打动读者的心。
叙事可以压缩信息，对话可以传达情感或暗示心理，带出不能直接描写的信息。
同样是写人物对话，可以通过背景设定、姿态、动作以及不同的细节来加强对话；也可以没有情景提示、总结、插入语等，直接展现对话内容。
后一种的对话节奏非常快，在一些武侠或者侦探小说中常常出现，可以加快小说节奏。
但这种快速对话的风险可能会使读者错过对话中的含义及潜台词。
另外作者还提到写对话时，需要为每个人物设定措辞的等级。好风理解就是人物语言要符合人物身份，要个性化。
另外人物对话中要有一种内在的节奏。对话的长度和对话的方式要考虑故事和人物的需要。
写好对话的另一个原则是人物之间不应该总是互相对答，或者说应该有一些出人意料的回答。
无论哪一种方式，小说中的人物要能自如地、真实地说话，面向虚构也是现实的世界好好说话。
当然，书中还有大量的写作方面的其它技巧。
读完《小说运转的秘密》这本书，觉得写小说真是一件小事，有章可循，写就好了。
不过估计真正动笔，就会发现理论和实际的差距。
有想写小说的朋友可以看看这本书。
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