天上琼楼万丈梯，云中花树动成蹊。
风吹飒飒千年雪，日照澄澄一片溪。
玉殿香销鸳瓦晓，银河光透鹊桥低。
人间欲问神仙事，鸾鹤飞来碧洞西。
玉枝何皎皎，常记别离初。
尘世惊奇异，仙姿粉嫩余。
瘴来三更雨，凤至一年书。
泪染青衫湿，征君梦里梳。
花中云阁倚空明，秀色连天画不成。
天际晚霞凝紫翠，门前春水带清明。
人来花鸟皆诗本，客到禽鱼即性情。
原本物华吟未尽，几多风雨几逢迎。
朱阁攀花异，知音未见新。
一闻流水语，再谓采薇人。
笔下多生竹，心中少结尘。
拆愁伤二李，朗逸步苏辛。
Ps：《音画诗尚系列》作品多凭一时兴致看图拟作。实为缺乏灵感时的涂鸦之作。练习多了发现指间随意敲出的句子竟然都踩在平平仄仄的点子上，这就说明了“习惯成自然”的道理，看看格律是不需要刻意去记忆的吧？
如果你还觉得格律桎梏了手脚，那说明还没练到家，还得继续练手。我一直以为格律的最高境就是你潜意识中写下的东西，竟然合乎格律。
再者，“语感”在这里要特别强调一下。为什么呢？要知道诗词的最初都是用来吟唱的，所以吟诵起来的节奏要流畅，不要有滞涩之嫌。
“语感”这东西有点神秘，它是对语言表达的直接感受。人们凭着语感可以判断句子的正误，却不一定能说出所以然来。语感的强弱与一个人的阅历有关，它与乐感一样有时也需要一定天赋。
总的来说格律就是古诗词创作的敲门砖，兴趣是最好的的老师。除非你拼音知识没学好，否则一点都不难。
然而格律不难意境难。诗词中“一切景语皆情语”，也就是说我们写景不是单纯写景那么简单，是要通过你绘的景来烘托你想要表达的情绪。此所谓“情景交融，虚实结合”。
“诗庄词媚，律正绝奇”。我的理解是律诗作为等句应该看上去比较“正”，不像词牌大多为长短句，可谐可媚，错落有致，甚至生活用语都可掺入，此谓活色生香。
而绝句的字数更少，多则二十八字少则二十字，这就要求更高了。如何在这区区四句里面产生出奇制胜的景界呢？
所以说，路漫漫其修远兮…
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