斯蒂芬·金的名言“通往地狱的路是副词铺就的”。
“冰山理论”。海明威以"冰山"为喻，认为只应描写"冰山"露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想像补充。 他说:"冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。"文学作品中，文字和形象是所谓的"八分之一"，而情感和思想是所谓的"八分之七"。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。
海明威的对话描写极其强悍，如《老人与海》：
“圣地亚哥，"他们俩从小船停泊的地方爬上岸时，孩子对他说。"我又能陪你出海了。我家挣到了一点儿钱。”
老人教会了这孩子捕鱼，孩子爱他。
“不，”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
“不过你该记得，你有一回八十七天钓不到一条鱼，跟着有三个礼拜，我们每天都逮住了大鱼。”
“我记得，”老人说。“我知道你不是因为没把握才离开我的。”
“是爸爸叫我走的。我是孩子，不能不听从他。”
“我明白，”老人说。“这是理该如此的。”
“他没多大的信心。”
“是啊，”老人说。“可是我们有。可不是吗？”
“对，"孩子说。"我请你到露台饭店去喝杯啤酒，然后一起把打鱼的家什带回去。”
“那敢情好，”老人说。“都是打鱼人嘛。”
你看，海明威在写对话的时候，很少在“他说”“我说”之前加上一些修饰语。假如加了修饰语，可能就会像这样：
“不，”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
为什么海明威没有加修饰语？因为，任何一篇小说，都有三个要素：作者，小说的人物，读者。“小说中的人物”如果与“读者”的距离越短，就越有展示力，就越真实。
可是，就像上句对话中的【坚定地】这个词，很明显，他是作者的主观描述，得，这下问题来了，读者是根据作者的主观来了解人物，而不是人物的对话，这中间多了一个中介（作者）。而中介越多，读者到人物的距离就会越长。
另外，如果在“我说”“他说”之前加上很多修饰语，其实是一种偷懒的做法，这很不好。为什么？
举例来说一说。如果作者要表现一个角色的愤怒，比如，他可以这样【他愤怒地说：“你给我滚开！”】你看，你直接在“他说”里面加上了“愤怒”这个修饰语，那么你会认为，你已经充分表达了人物的愤怒，从而，你不会再搜肠刮肚地找一些更适合人物的对话。
总而言之就是这样，要想办法用对话表现人物，而不是偷懒地加上一些修饰语来表现人物。
还有一个，这才是最重要的。同样一句话，每个人都会有不同的理解，如果作者强制加上一些修饰语，就把这种蕴含在背后的美妙感觉锁死了，这会造成挂一漏万。
比如这句话：“不，”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。” 假如你改成：“不，”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
这好吗？这是相当的不好。原因如下：
01.难道老人说那句话时，内心只是“坚定”？可能海明威还会认为，老人内心应该还夹着一种期盼，期盼孩子跟他一起捕鱼，同时还夹着一层对孩子的关心。那么，你说海明威现在应该怎么做？难道他应该这样写对话：“不，”老人坚定地、期盼地、关心地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。” 显然，这是不可能的。
02.假设，这是可能的，这是读者喜欢的，那么，你能说海明威的描述已经完美了吗？也没有，小说写出来后，有时候作者甚至都难以百分之百地把人物的内心猜透。人物说那句话时，可能还有别的心里，但作者不知道，这就会导致挂一漏万。
03.现在再假设，任何时候，作者都能百分之百地猜透人物的内心，并在“他说”里面加上5个副词来描述。这样就完美了吗？显然，这也不完美，一千个读者就会有一千个哈姆雷特，作者怎么可能完全猜得透读者读到这句话时，会怎样琢磨人物？这是不可能的。
所以，结论是，无论你用多少个词来描述“他说”，都是不完备的。既然不完备，何苦做无用功，而且还让读者看上去就像王大妈的裹脚。因此，最明智的做法，就是一个副词也不加。哪怕加上一个，都是不好的。因为这会限制读者的想象。
比如“不，”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。” 假如你加了一个“坚定地”来描述老人说，那么就等于是宣告了老人此刻的内心只有“坚定”。但其实，人物的内心是复杂的，读者看到这句对话时，内心也是复杂的，可是因为你的臭水平，擅自加上“坚定”，一切便都没有了，只剩下了“坚定”这个感觉。
这不就是捡个芝麻丢个西瓜吗？很愚蠢，不是吗？
一篇小说，如果读者没有想象的空间，那就不是一篇好小说。最后，小说的本质是一种展示，而不是一堆词语的描述。你要说人物此刻很恐惧，那你不能只是找几个关于“恐惧”的形容词来告诉读者，人物此刻很恐惧。而是要用人物的行动和对话向读者展示出来，让读者就像看电影一样。
再如，“非常” 是一个使用频率极其高的词语，如学生在描写冬天大雪时的场景，常会这样写道:“终于下雪了，厚厚的大雪，一出家门， 就感觉非常非常的冷。”
这段描写存在的不足是什么呢?作者想要写大雪的冷。也用了“非常”这一词语来加以修饰，然而看起来总是感觉韵味不足，是不是这样的一种感觉呢?那么可以换成怎样的一种写作方式呢?
我们不妨去掉“非常”，这样去写:“终于下雪了。 厚厚的大雪像洁白的毛毯，可是走出家门.寒风扑面，连路边的麻雀都缩起了脖子，在寒风中瑟瑟发抖。”这样写，凸出了下雪之后冬天的寒冷，行文自然流畅，韵味和文采也体现了出来，人们读了之后， 自然就可以从中切身地感受到寡冽冬风的滋味。
最后，关于冰山理论，要求作者只写出八分之一，留八分之七给读者去想象。想象是美好的，每个读者都会有自己专有的想象，好小说就是要让人回味无穷，假如作者把八分之八全写了出来，这其实是一种不自信的做法，而且很没有技术含量。
“通往地狱的路是副词铺就的”，这句话要想发挥效力，对话必须是短小精悍，极富信息，如果对话就像王大妈的裹脚，又臭又长，那，再谈什么副词，就没有意义了。
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