后

先说明一声，这篇文章里面可能会涉及一些专业术语，这算是我近期的一个努力目标，就是能够写出涉及音乐或别的方面的专业知识、但清晰易懂的东西。以及，其实我觉得这篇也不一定非要当成一篇跟音乐有关的文章看。

算起来我在网易云当后摇杠精已经三个多月了。SoccerObsidian这个人已经被举报了无数次，但是都没成功。我继续逍遥法外。

为啥没有成功？理由不够充分嘛。我又没有造谣传谣捏造事实坑蒙拐骗人身攻击，我只是把各种后摇歌单里瞎几把放的数学Neo-Classical电影配乐自赏黑自杀黑各种Intro等等等等不是后摇的歌儿点名列了一遍而已，并且奉劝这些歌单介绍照着百度百科胡乱科普的后摇单主做流派歌单时稍微动点脑子，心里有点比数。

三个多月下来，不少后摇单主都对我恨得要死怕得要命。有时撞上一些播放量几十万人气高得一批的单主，那可就精彩了，上百个人可以轮流过来骂我杠精，说一些诸如“就不能闭嘴好好听歌”“你他妈就是想装逼”的话。

一些老铁就经常劝我，堂堂黑金战士就不要再去跟那群后摇狗撕了，反正狗听不懂人话。这话我可不爱听，而且这根本不是黑金和后摇音乐性分歧上的问题。

其实我也常常会想自己为什么在去年12月文雀匯之后就开始走上了后摇歌单矫枉过正的道路。那段时间我因为后摇非常痛苦，希望通过文雀匯的现场解除自己的困惑，但是失败了。

后摇为什么如此让我痛苦？我想过很久。一开始我以为是因为它在我离开它的这五年内被赤裸裸地摁上了主流的案板，而在我重刷了印象中所有的后摇专辑后我才发现，这种痛苦并不是秘密被人挖出瓜分后的不甘和心疼。

而是我似乎根本就不曾真正理解。

那段时间我查了无数的音乐书籍，但我发现求助于音乐史是没有任何用处的。后摇这种20世纪90年代才出现的音乐流派还没有被列入音乐史的“资历”，它似乎也根本没有办法追根溯源。直到有一次和圈内老铁聊到“后现代主义”，他只是随口一说“后摇的后大概就是后现代主义的意思吧”，但这一随口，也就撕开了混沌的豁口。

好好想想，所有我见过的字眼里带“后”的流派，后摇，后核，后黑，后朋，后金。我们似乎都只是一口一个“后”心安理得地喊着，但却不曾真正去想，这个“后”，究竟是什么意思。

百度百科、无数歌单介绍、知乎科普里面都几乎是异口同声，后摇就是后现代主义摇滚。当然，进一步解释的话还有个更酷的词“解构主义”可以给后摇的“后”撑腰。简而言之，后摇就是对传统摇滚的解构。

这么说吧，如果我就对你做上面这样一句话的解释，你会不会满意？当然，如果你对“后摇”，“传统摇滚”和“解构”三个概念都非常清楚，那你当然会夸我概括得十分精练。不过我得说，我当时看见这句话时可是懵逼的，尤其是“解构”这个词，真正令人费解。

那就谈谈解构吧。为了彻底明白解构主义是什么玩意我泡了一次国图看弗朗索瓦的《解构主义史》。就如同后摇是90年代的非常年轻的产物，解构主义也是一个相对新派的说法，上世纪60年代兴起，大概尼采那一派高呼“上帝已死”的唯意志论者是解构主义的前身。

解构主义应该算是后现代主义中的一种，是相对于结构主义而言的。结构主义其实非常好理解，它是对传统思维的一种挑战，即将眼光投诸事物与事物之间的关系，而非用纵观全局的方式去分析问题，可以理解成相对于宏观的微观审视。但这一研究方式是建立在结构主义者偷偷达成“事物间必有客观联系和固定深层结构”的共识之上。而解构主义就非常不客气了，它就要从髓部直接铲翻所谓的“结构”，否认唯一理性的存在，否认必然规律的存在，一切都是不定形物。

读完书后我可兴奋，带着十足的底气开始了对后摇的又一次探索。这一套理论似乎已经说得清了，传统摇滚的各种流派定义就好比结构，而后摇之“后”若是后现代主义之意，它对传统的解构也就说得通了。

现在只剩最后一个问题，解构，解何构。

按照诸多资料的说法，后摇是用传统摇滚的三大件来演绎完全反传统的音乐。而所谓的“反传统”，很多文章里解释说是诸如，删去主唱，弱化吉他，一反主副歌切换的编曲模式。它们的看法即认为，“解构”是消解了音乐性上的框架，也就是一种编曲自由。而就在这里我又一次懵逼了。

编曲自由？说实话，虽然我还没有亲手写过后摇风格的曲子，但是我有耳朵也有一定阅碟积淀，听了各个国家各个阶段无论大众小众的后摇专辑，恕我直言，我一点都没有感受到编曲自由。不是我瞎说，也不存在专不专业的问题，身边不少只是听歌的朋友也常常问我，后摇咋听着都一个套路。

现在世面上众多后摇，大概就是，整个10分钟的时长，效果器得买贵的，音色要么清亮要么柔软，上来吉他分解和弦，44拍，8个小节或者16小节增一段音轨，然后loop然后loop然后在乐曲四分之三的部分强力扫弦加双踩猛砌音墙，最后平化处理淡出。

听不懂这段话没关系，你可以想象一下你喜欢的一段旋律，不停循环，循环五分钟后加大音量循环，直观上大概就是这种感觉。这样未免有些失礼，但这确实是现在后摇领域的现象。

是否好听，没必要争论，根本没有意义。我只是在意，这样的后摇，与其自身是否已经形成了悖论。德里达当时自己也意识到，解构主义本身其实就是一个矛盾体，因为一旦解构主义被定义，或者被确定成什么，那么它本身就会成为被解构的对象。如同后摇，如果其自身的创作也有了既定规律和行内套路，甚至它自己已经成为一种流派，那么它自己已经违背了“后”的精神，它亲手创造了结构的牢笼框住了自己。直到这里我才明白，这就是我的痛苦根源。

那么后摇的“后”到底是不是“后现代主义”的意思呢？现在存在两种情况，第一，根本不是“后现代主义”的意思，第二，解构的对象不是音乐体本身。

回到之前的那一大坨列出来的带“后”的流派。在英文里面它们一致写成“Post”，比如“Post Rock”，“Post Core”之类。但是我认为在中文里面它们可能指代的含义并不单一。举个例子，这同时也是个有趣的问题，六十年代朋克风潮之后，七八十年代同期兴起的两兄弟为什么分别被叫做“新浪潮”和“后朋克”？为什么不叫做“新朋克”“后浪潮”？同样，为什么同为代表了新式的东西，会有“前卫摇滚”和“后摇滚”，也就是“前摇”和“后摇”两种流派？“前”和“后”又是什么意思？

在我看来，“后”具有“后起，最近”的意味，它首先肯定得具备时空意义。比如说“后朋克”，它时间上在朋克之后。但它又不仅只代表了时空，它更是一种观念上的蜕变。如同后朋克继承了朋克的器乐基础和反叛精神，二者区别在于反叛的投射对向变化和音乐上新元素的探索，投射对向变化用句说烂了的话形容就是，朋克希望毁灭，毁灭世界，后朋克也要毁灭，但它想毁灭的是自己。新元素就是指音乐性上，朋克基本走明亮大调三和弦，而后朋克则是使用更多含蓄晦涩的调式。后朋相对于传统朋克而言更加个性化，不同的后朋乐队在不脱离朋克根源的基础上最大限度地显示了它们各自的特性，Joy Division的分裂和神经质，The Cure的绝望和自由，苏克西的冰冷妖冶，Echo&the Bunnymen的浪漫忧郁.......后朋克的“后”代表了建立于时空意义上的个人主义和自由主义，同时也有后现代的影子，它也解构了，而它并没有彻底否认音乐结构的存在，而是把解构对象放在创作目的和个性主旨上。

这样看来“新浪潮”之“新”，其实可以算是一种向上向前式的探索，将目光投向当时最新出现的电子艺术运用和时尚潮流，而本身没有一种反传统的倾向和自我剖析。所以称之为“新”而不是“后”可以说非常恰当了。

后黑后核如果有机会再说吧，回到后摇，个人认为用以上分析方法来类推后摇之“后”应该具有一定的道理。事实上后摇发展到今天，它最剧烈的解构运动应该是针对听众的观念和情感。后摇具有进行此番解构的最佳方式——无人声纯器乐铺叙。没有歌词，缺少语言作为信息传达媒介，意味着思考的权利交给了我们。后现代主义中的重要观点之一就是，不否定真理存在，但坚持没有唯一真理，所有人的观念都可以是真理，彻底的打破思想桎梏，撕碎唯一答案。一首后摇曲子，我觉得创作者一定是有它自己的意思，但是他们也不说，也不写下歌词，我们如何想象，情感如何波动，没人管得着，在后摇之中，我们绝对自由，我们实现了真正意义上对音乐主旨的解构。

当然，人声后摇另当别论，其实我觉得西瓜肉丝那种有人声的严格意义上根本没法算是后摇，划分到另类摇滚里面可能更恰当？至于采样，我觉得并不影响思维解构，反而良好的采样运用可以推动听众的进一步想象。

不管怎么说，我其实已经把后摇在我心中最大的结解开了。所以我开心了不少，高高兴兴啃碟，看见瞎分流派的就去指正，如果有人找我要科普，我就从一张MONO慢慢带。

你可能会觉得我他妈脑子有病，听个歌都能把自己折腾成这样，还活不活了？

我之前不是说过嘛，音乐对我而言根本不是爱好和娱乐。我说它是知识和血，这篇文章里所记的，就是“知识”的体现哦。如果你觉得我不务正业，那我得承认我确实搞了很多在你看来可能是幺蛾子的东西，不过那对我而言非常重要。

我为了彻底与后摇握手言和，把19世纪从现代主义往象征主义方向走的那条哲学思想发展史彻底过一了遍，顺便蹭着读福柯，读波德莱尔，重新审视垮掉的一代；翻了不知道多少本音乐史，虽然没有后摇的知识，但是前摇那一块倒是补了课；从海糕和龟团等老派后摇队伍开始一直吃到实验得不行的《回声图书馆》和《Last Waltz》，不能说阅碟无数但是积累是绝对增加了；对其他“后”的流派的研究中也啃了不少不仅仅是音乐方面，还包括文学、建筑学、西方近代史和绘画艺术方面的各类知识。当然，三个月的杠精生涯中，也让不少破云的后摇入坑新人从一开始就避免了听后摇的种种误区，可以走一条客观健康的后摇道路，这是我最开心的事，波尔多团长离开破云之后我一直在想，自己该如何去为了音乐做些什么。眼睁睁看着错误观念错误分类横行，各种刷丧歪曲，什么也不做，甚至卑劣到去抨击后摇音乐本身，这不是一个黑金战士该做的。作为一个中文系学生，我这辈子应该是没有机会通过音乐创作的方式去为音乐做贡献了，但是我还有笔，一颗没有腐烂的脑子和一条虽不知还有多长、但不肯妥协的命啊。

为了打破误区，还后摇真正的面貌，不管对面是谁，都没有什么好怕的。就算有1万个人想要讨伐我，能让一个清醒就是一个。这也是我唯一能做的事儿啦。当然，到处杠的还有一个坏处就是，关注涨得也快，各种奇形怪状的人都闲着没事跑来看看我发的辣鸡手帐，作为一个并不喜欢交流的人，被陌生人看手帐就如同被逼迫着说话一样。

所以，说实话我已经在考虑注销了。

我可懒得开小号专门杠，岂不是有病。想一销了之，又挺舍不得老铁们。

这可能就是代价吧。

老天爷，我咋说了这么多废话，您要是连这篇都看完了那我实在谢谢您，太有耐心了。我一直很过意不去的是，如果写出一篇啥都不能带给读者的文章，那就是消费了读者的时间，可太糟糕啦。emmm总之，一，这篇文章如果可以引起您对后摇以及各类“后”式音乐的兴趣，那就可好啦；二，如果我的研究过程中有一些方法值得您借鉴(怕是没有，我自己都觉得自己有病)或者有帮助，那就更好啦。

所以最终我和后摇达成共识了。

希望明天的We Lost The Sea一切ojbk。

                                                  The Floyd.