奥斯卡评选季两部参选电影和一本好看的法国浪漫主义小说推荐

奥斯卡评选季两部参选电影和一本好看的法国浪漫主义小说推荐

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书：《冰岛渔夫》     [法 ] 皮埃尔·洛蒂

(我在kindle上看的，实体书建议买黎烈文翻译的版本如下图)

奥斯卡评选季两部参选电影和一本好看的法国浪漫主义小说推荐

小说是创作者的礼物。精致的礼物遇到品位不算差的读者会发生化学反应。

读这本书的两个小时里，我进入到一种极端的浪漫之中，合上这本书的一分钟内，我不想要听大道理，什么也不要听，只要爱情。

扬恩是“冰岛人”，他的职业是捕鱼，对海洋有着宿命般的奉献精神。他年轻而强壮，面对自然，只是一根固定舵杆的肉柱，一只凭本能支撑以免被饿死的强壮小兽。

哥特是有主见的小姐，被扬恩的极致淳朴所吸引。他的淳朴，不是那种入世后再出世的淳朴，而是裸露着强壮的身体，从未入过世，直截了当的淳朴。哥特分明已看透他这淳朴的封闭，却依然深爱着他。

海洋是冰岛人命定的信仰，没有目的，没有理由，使命一样的。他们出发奔向大海，只留下没有丈夫，也没有情人和儿子的家乡。

海洋养育了他，也夺去了他的生命，以“与海举行婚礼”作为结尾是一种宿命的悲壮。悲壮来源于封闭和无知，是对信仰的愚忠，悲壮又与精致的利己主义区别开来，不可说不美。我觉得是美的，一种阴森森的壮美。

人们祈福的守护神，“温柔娴静而毫无表情的圣母，永远用一双无神的眼睛，注视着一代又一代渔民，运气好的满载而归，另一些有去无回。它的脚下总有两束鲜花。”

这段话本身写的极好吗？是。放到书中去，更有一种流动的高妙。

作者以含蓄而悲悯的笔触完成了人物的一生，也完成了一部作品。他是一位吟游作家，对海洋极有画面感的描写，单凭想象，在家闭门造车是是绝对写不出来的。

正如歌德所说，“你要成为一个写作者，就要跟各种各样的人保持接触，这样想可以研究和了解他们的一切特点，而且不要向他们寻求同情与共鸣，你必须投入到广大的世界里，不管你是喜欢它还是不喜欢它。”

再往深处走，还可以联想到人与自然，联想到老子的哲学架构，就不提了，一方面确实没有过分解读的必要，另一方面我哲学知识薄弱，谈不好。

这还是一部动人的爱情故事，不必过度解读，但求搔到痒处，点到为止。

电影一：《房间》

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我最喜欢的一句台词是“ 如果门开着，这就不是房间。”

导演通过小男孩的眼睛看世界，他看到的画面，听到的声音，触摸到的东西，那种既疏离又好奇，既害怕又慈悲的感觉，或采用特殊的光影处理、或通过细腻的方式来呈现，演员的技巧，导演的调度都蕴含在其中。

截图是触动我的内容，虽说是随机截的，后来却发现这三张分别属于电影的三个不同阶段，一个惊喜。首先是困于房间而不自知，以为这就是整个世界，离开房间后仇恨世界，最后重新回到房间，跟过去告别，是一种和解。这里我把没有把孩子和妈妈切分开来看。

我的理解是，房间是困住我们的外部因素，是一切苦难和困扰的象征，房间的墙壁是混沌和清醒的边界，如果门不开，那么所有的呐喊和宣泄通过这面墙壁就消融。因为你看不见房间外面的世界，一旦出去了，外面的世界更大更宽广，你突然会“想要回到四岁”，甚至怀念在房间里日子，那么回来吧，跟过去好好告别，说一声再见，握手言和。

艺术作品的好在于不同的人能从中获得不同的东西，以上是这部电影带给我的不完全感受，你去看了，一定有不一样的感受，欢迎交流，么么哒！

电影二：《聚焦》

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私人五星电影。

完成度高，冷静克制，利落正直，有生命力，表里如一，新闻人客观、真实、独立的气质不仅表现在剧中人物身上，也体现在导演和制作团队的整个调度中。

新闻人常犯的毛病是对任何事任何人，都保持客观中立的态度，变得人都不像人了。这部电影的可贵之处在于它不刻意煽情，但慈悲。

我们平安无事，是我们的幸运，但这个世界上存在千千万籍籍无名的小人物，他们经历过什么痛苦，过着什么样的生活？我们看不到，看不到不代表不存在。

电影导演把这些真实事件拍出来，以审慎的态度，用一种纪录片的方式呈现，他做的事情和新闻记者有点像。把这些真实存在过或者正在发生的生存状态从广阔社会中拎出来，就是恩典。

电影结尾处，受害者的电话纷至沓来，罗比·罗宾森面露笑容拿起电话说：“这是焦点。”就是意义。城市对黑暗的潜规则不再视若罔闻，更多的受害者受到鼓舞，敢于发声，敢于指正，这就是电影的意义，这就是传播的意义。

一部好电影胜过数本教科书。哔哩哔哩可看。友情提示：不要开弹幕。