关于电影“后来的我们”
关于电影的二三事：
剧本是出自于导演的书《我的不完美》里的第一篇“过年，回家”。可以说是和“后来”没有直接的关系，甚至于很多人不了解实际情况的就在评论区大放厥词。我认为国人的素质可见一斑，以及网络实名制真的很有必要。
听说导演是顺拍的，利于演员的情绪发酵，但难度会提升好多。赶场，修改剧本，时间的配合等等，对于女性导演更是艰巨。好在整部电影是流畅的。
导演真是重情重义的人，从电影配乐就可以看出来，张震岳的“再见”，五月天的“知足”，田馥甄的“爱了很久的朋友”，李剑青的“匆匆”“平凡故事”，周华健的“朋友”，陈奕迅的“我们”。都是她的好友兼师长。
关于主创的二三事：
关于电影“后来的我们”
男主角：井柏然
代表作：“等风来”、“捉妖记”、“全城热恋”、“失孤”
大概是从“等风来”开始，我就注意到这个衣品很好的男演员了。把电影里的纨绔小子演绎得活色生香，到“失孤”里和刘德华旗鼓相当的演技，可见他是下过功夫的。才有了后来“捉妖记”的二十几亿票房。
他情商很高，在“花儿与少年”里带着一群姐姐们旅行，就可见一斑。
这年头瞬间蹿红的流量小生不计其数，但他真的是用作品在说话的。后续可期。
关于电影“后来的我们”
女主角：周冬雨
代表作：“山楂树之恋”、“同桌的你”、“七月与安生”、“喜欢你”
这个顶着“谋女郎”出道的小姑娘肯定是在网民的口诛笔伐里活下来的，且用她的实力让路人甲闭嘴惊艳的楷模。当初被说戏路最窄，到今天贵为金马影后。合作过的男演员可谓清一色当红的，走的是流量兼实力路线。
也许单纯不做作，爱笑才是她的处世哲学。
关于电影“后来的我们”
导演：刘若英
代表作：“少女小渔”、“夜奔”、“天下无贼”、“新结婚时代”、“似水年华”、“粉红女郎”
如果整个华人娱乐圈有公认的全能女艺人的话，她应该是首屈一指的。她总是能给人惊喜，演员、作家、歌手、舞台剧……而今又做了导演。
横扫大小颁奖典礼的影后桂冠，演唱会打破记录，首导电影预售票房也是见证了奇迹。如果说有什么可惜的话，就是金曲奖欠她一座奖杯。
影评：
（含剧透，慎入。个人观点，不接受任何反驳）
如果林见清上了方小晓的那趟地铁，那么后来的他们会在一起吗？
虽然事隔经年后，小晓说，如果见清当天上了那辆车，那么她会跟定他一辈子的。
但我的答案却是否定的。
男女生的爱情观在这里是不对等的，至少在这部电影里是。譬如方小晓整天说着她要找有北京户口的，有车有房的。可是林见清就误以为真了，他那么努力，就是为了要在北京买上一套房，装满他们的梦。
可是啊！女生要的爱永远是感官上的满足，而男生总是要具体的。
所以他们分手了。
关于电影“后来的我们”
我特别喜欢他们打车回家那天，小晓在出租车上，钻出玻璃窗对着夜的北京呼喊，她要买房，她要实现她扎根北京的梦。
这又何曾不是在这座城里的路人甲乙的梦想呢？
我特别感激导演能把故事放在北京，一座在我人生最爱的地方排行榜里永远第一位的城市。
这个故事放在上海，广州，台北……全球任何一个地方都不会产生如此强烈的化学效果。在这我并不是说其他的城市没有年轻人，没有梦想。只是他们的梦想都有着地域的特色。
北京的梦想是能看得见的，凌晨昌平起床排队挤地铁的职场人，拖家带口起早贪黑卖菜的外乡人，怀柔影视基地身怀绝技的逐梦人，深夜路边扎啤撸串的夜归人……
谁的老家没有个一亩三分地，谁的家乡没有父母亲友，可是谁都有权利选择他要去的地方，努力过上他所期待的生活。
林见清如是，方小晓如是，我如是，你也如是。
只是后来很多人没能坚持熬过那五年，我是其中一个。
看着他们在隔断间也过得很快乐，我忽地就想起了那些年关于北京的点滴。我过得比他们要好很多，也不用愁明天吃什么，还经常吆五喝六的一起吃饭看电影。唯一不同的是，他们有爱情，我可能没有。但我离开的原因却是和爱情有那么点关系。
离开北京的最后一夜，去王府井的电影院看了一部午夜场的电影，然后在长安路从东向西走到了天安门，等着凌晨的升旗仪式。说真的，在北京的那几年，降旗仪式看过很多，唯独一次也没有看过升旗仪式。算是仪式感的告别了。
关于电影“后来的我们”
“后来的我们什么都有了，就是没有了我们。”
这句话是他们再见面时的寒暄，也很好的概括了我与北京的感受。
总想着找个时间要回去看看的，每年都说一次，今年已经是第四年了吧！可能回去了，也找不回曾经的那个自己了。
我们总是会问自己想要什么？就像在争辩时，见清问小晓，“车子房子，你到底想要什么？”
车子房子她有可能是想要的，但对于相爱的人来说，有些东西是可以超越物质基础的。
她怕他在生活里失去了自我，她冲他发脾气说，“不是我说要什么，你就非得给我什么。关键是你要什么样的生活？”
爱情里最怕的是迷失了自我。我喜欢你，是喜欢你这个人。但是你因为我喜欢你，进而为了我变成另一个顺遂我的人，那我喜欢的那个人又去了哪里了？
林见清不懂。
关于电影“后来的我们”
我也在电影的进程中反复地问，他们为什么要分手呢？
然后联想起那天导演接受专访时她回答的爱情观，瞬间就懂了。
她说“我在里面没有写第三者，我也没有让他们出车祸，或者是谁怀孕了，或谁癌症，我就是希望纯粹就是两个人的关系，你走到了某一个点，你会突然之间觉得不快乐。
因为并不是两个人永远都腻在这个房间里面，你还是要出去面对外面的世界、生活的压力、梦想的破碎、甚至年龄的增长，他们总觉得分了就分了 , 这有什么呢？可是有时候你后来才想起来 , 你觉得再也找不到那样的一个人，那感觉没有就没有了。”
不快乐了才是他们分手的原因吧！应该也是很多人离婚或是分手的原因吧！
当初确认过眼神，却在生活的柴米油盐里有了摩擦。但有的人能把摩擦当成生活的助燃剂，而有的人越走越磨脚，最后还不如一别两散，各自欢喜。
但我不喜欢那种分手很不友好的情侣，曾经的浓情蜜意的话都能信手拈来，为什么在最后一刻不能给彼此留下一个好聚好散的印象？
关于电影“后来的我们”
方小晓跟林见清说，“假如我们分手了，我们就不要再见了。”
林见清回她说，“我不同意，知道你过得不好，我会难过。知道你过得好，我也会难过。你要和我过得一样好。”
能这样说的人肯定还深爱着彼此吧！
有人相忘于江湖，不是想忘记，而是怕自己接受不了听到他讯息的那一刻。好，或者不好，都会让自己不快乐。
所以她选择不见，而他选择见。杀伤力都是一样的。只是前者更侧重于期待他会有好的结果。
关于电影“后来的我们”
老友看完电影后跟我说，“电影太仁慈了，因为最后都不会再相遇了。”
我却持了相反的意见。
故事如果从那班地铁落幕，后面就直接转到他们各自的生活。他娶妻生子此生平平淡淡，她依旧等着那个对的人。
未免觉得岁月无情了些，我们终其一生不过就是活一个答案。
他们再度重逢，或者什么也不说，只是笑一笑就很完美了。
知道你还活着，看上去还不错，我就满足了。如果还能多探听你的消息，我还是很愿意的。只不过此刻我换了位置，以前是以恋人的身份，现在可能是家人了。
在宾馆外，见清问小晓现在过得怎么样，小晓似是而非的答案，他也听不真切了。但是他希望她能过上她所想要的生活。
“我变成了你想要的样子，可我已经不是以前的样子了。”“如果一个故事从开头到结尾都是幸福的。”
这是方小晓的心声。
“幸福不是故事，不幸才是。”
这是林见清的心声。
他没能成为她“上九天揽月，下五洋捉鳖”的男人，她也没能住在他为她提供的大房子里一屋两人三餐四季。
关于电影“后来的我们”
可是回忆真的是美好的，感谢导演把现在的他们用黑白色诠释出来，而回忆的全都是色彩缤纷的。
我们总说有某些不堪的往事不忍提及，不想正视。但直到今天时，所有那些熬不过来的日子都被岁月有情或者无情的蚕食过后，我们也能去接受了。只是在当下这个点还是会面对很多棘手的，过不去的坎。但是山水轮流，今天的也会成为昨天。也会是记忆里熠熠生辉的颜色的。
关于电影“后来的我们”
再说下亲情间的博弈，作为中国人的情感，或者说是社会现阶段的年龄层，老龄化的问题。
父母子女之间的沟壑是永远填充不满的。
即便后来林爸爸说“做父母的，你们和谁在一起，有没有成就都不重要，只希望你们能过上自己想要的日子。”
虽深有体会，可是总是控制不住自己的情感。每年春节真的就像逃难似的，换了四五趟交通工具回到家。第一天是安静的，大家相敬如宾。后来各种摩擦就开始了，饭点话题间总是有意无意地催你谈对象，结婚生孩子了。你还不能反驳，旁人总说你没家教。只得迎合着。
我还一度怀疑地问自己“我现在过得也还算不错，缘份这事是你们催着催着就能来的吗？即便我不结婚，只要快乐不就行了吗？是谁非得规定了结了婚的人才能享受幸福的权利？”这种问题我能问一堆，可是在现实面前总是不堪一击。他们一句“爸妈老了”，粉身碎骨。
关于电影“后来的我们”
我一直坚持的原则是，我们各自有各自的理念，生活上大家互相关注，其他的事可以商量着来。你们也应该有自己的方式，并不一定要把这晚年也搭在盼我成家带孩子上。你们也可以把年轻时未完成的心愿趁着现在出去走一走，看一看。也不枉费这一生的好时光。
但总是说不通的。最后我们就互相拉扯着，看谁先放手。这就是国人维系情感的方式。
小结：
电影不可能尽善尽美，也可能少了部分人的期待，或者完全达不到你想要去宣泄一下的效果。导演不会刻意去煽情，毕竟这是部关于爱，关于成长，关于生活的故事。
也许你并未去过北京，也无法了解北漂的感受。但有梦想的人谁都了不起。
希望你从他们聚散离合的十年里，有所收获。去爱一座城，去守护一个人，去惦记一个家。
电影都是个人的主观感受，而我的观点如上。如果某些字眼打动了你，那也是你自己的故事。
以上。
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