《金蔷薇》读书笔记（五）关于小说提纲

什么是小说的提纲？写提纲是作家写作前必须要做的事情吗？

提纲就是作家写作前对小说思想和结构内容的整体把握。

写小说之前是不是一定要先写好提纲呢？咱们一起来看看这个问题的答案。

几乎所有的作家都给即将动笔的作品草拟提纲。有的作家拟得详细准确，有的作家拟得非常马虎，还有一些作家，提纲只有寥寥数语，而且他们之间看起来毫无联系。

但是也有一些具有即兴创作能力的天才作家，在创作之前根本不拟提纲。

例如普希金和托尔斯泰。

这些天才作家的内心世界极其丰富，任何题材、任何思想、任何事件或任何对象，都会使他浮想联翩。

青年时代的契诃夫对柯罗连科说：“瞧，您的桌子上摆着一只烟灰缸，您要是愿意，我马上以它为题写一篇小说。”

他肯定会把它写出来。

这种情景像是在崇山峻岭之中，只要一个非常轻微的声音，只要猎枪发出一声枪响，便能使积雪像一条明晃晃的带子沿着陡坡滑落，很快变为一条宽阔的雪河飞流直下，几分钟之后，雪的洪流朝山谷冲去，轰隆隆的响声震动山谷，银灿灿的雪尘便会在整个空中弥漫。

非常了解普希金创作情况的巴拉丁斯基，曾经这样描述普希金：

年轻的普希金，是个杰出的浪荡公子，大笔一挥，一切便具有了生命......

这种想象力无比丰富天才着实让人羡慕！

对于大部分作家来说，写作前先列提纲是非常必要的。但是，那些经过深思熟虑和仔细校订的非常准确的创作提纲的结果如何呢？

说句实在话，它们其实大都很短命。

一旦业已动笔的作品出现人物，一旦这些人物按照作者的旨意变得生气勃勃，他们马上便开始对提纲进行反抗，与提纲对着干。作品开始按其内在逻辑发展，而逻辑的推力是作家给的。主人公们的行动与他们的性格是相适应的，尽管这些性格的创作者就是作家。

如果作家迫使主人公们不按产生于内部的逻辑行动，如果作家硬要使他们回到提纲的框架中去，那么主人公便会开始变得死气沉沉，变成活的公式，变成机器人。

几乎所有作家都非常了解主人公们的这种不可塑性。托尔斯泰说：“当我处于创作高潮的时候，我不知道主人公在五分钟之后会说什么，我惊奇地追随着他们的足迹……”

有时，次要的主人公排挤他人，自己成了主人公，扭转了作品的整个进程，领着作品向前走。

只有作家在进行创作时，作品才开始真正地、充满活力地占据作家的意识。因此，提纲遭到破坏和颠覆，一点都不特殊，一点都不可悲。

恰恰相反，这是一件自然而然的事，它仅仅证明：真实的生活喷涌而出，占领了作家的提纲，然后清除障碍，以其生气勃勃的攻势，摧毁最初的创作提纲的框架。

看到这里，我忍不住心中窃喜：虽然所有老师都反复强调提纲有多么多么重要，但是我已经完结的几部小说，之前都没有先列提纲。因为小说中的人物写着写着就跑出了原先设想的形象，完全不受我自己控制。

这样看来，我不是异类啊！

但是，学习先列提纲应该也是很有必要的吧！