村上笔下的景一直是我喜爱的，这本书的景物描写和《挪威的森林》一样，清冷岑寂，一派冷色调画风，也同样有很多的死亡，确实，两部长篇都写于村上旅居欧洲期间，前后相差不过一年，都是在寒冷的冬季开始写的，无可避免地会带上异国标记，以及彻骨的寒冷。
两部小说的主题也都是孤独，无论是17岁的渡边还是34岁作为主人公的“我”，都是孤独的边缘人，都无法确立自己在这个世界的位置，这份孤独感深入骨髓。如村上所言，正因为在异国他乡，生活异常孤独，才能在小说中把这种孤独感垂直地挖掘下去。
不同的是，《挪》是现实主义小说，而《舞》具有超现实主义色彩。至于这些超现实是真是假，到底是“我的梦境、是脑海中的意识流动，还是确有其事，越往后读这个界限愈发模糊。如此，那么羊男、五反田、喜喜、雪，究竟是真实的存在，还是作为“我”的一部分外延，竟也无从分辨。
主人公“我”到底在追寻什么呢？用他自己的话说是“连接”，至于其概念性的含义背后到底指什么，粗浅的理解是个人与周围世界的连接，是确立个人在这个复杂多变的世界所处的位置。
但是因为身处快速发展中的社会，这个位置也愈发难以确立，在“所谓高度发达的资本主义社会”，一切人和事物都处于永恒变化的状态，“时代如流沙一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。”
社会的价值观也不再遵循已有的准则， “资本这具体之物升华为一种概念，说得极端一点，甚至是一种宗教行为。人们崇拜资本所具有的勃勃生机，崇拜其神话色彩，崇拜东京地价，崇拜“保时捷”那闪闪发光的标志。除此之外，这个世界上再不存在任何神话。在这样的世界上，哲学愈发类似经营学，愈发紧贴时代的脉搏。”
在这样一个混乱无序、物欲横流的世界，作为喜欢听过时唱片的“我”，喜欢开老牌斯巴鲁的“我”，作为这个时代的落伍者，我只有不断地“跳舞”，不断地思考，不断地确立我和周围世界的连接，才能找回自我。至于找回没有，确立没有，结果不甚明朗。
说到底，村上是真诚又悲观的。
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