诗的随想

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喜欢汪曾祺的小说，他的文论也很精彩，是个眼界很高的人。真正眼高的人，手也不会太低。因为拙劣的构思，在打腹稿时就被自我否定掉了，所以出来的东西，即便算不上好，也总还看得过去，他的旧诗便是如此。

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有人质疑马可波罗是不是真的来过中国，不然在他的游记里为什么从来没有提及筷子。

毫无道理。

就好比有些词人的作品永远是风花雪月，没一首关于疫情的，后人就据此考证他(她)没在中国生活过一样。

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超现实主义就是垃圾。他们以弗洛伊德的理论为依据，去挖掘所谓的无意识和潜意识层面，追求一种绝对的真实，结果导致作品怪诞，荒谬，恐怖，难以理解。但弗洛伊德的理论已被证明是错误的，理论错了，实践怎么会正确。这种艺术家不把自己搞疯，就要把观众搞疯。他们的作品可能偶尔会拓宽一下表现技巧，除此实在沒太大意义。艺术在感性之外一定要有理性的参与，不然疯人院里的病人个个都是艺术家。

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田汉的诗歌主张:要做平民诗人，大众的艺术家，但他的诗歌实践与其主张并不相符。因为处于异国书斋中的他既不能了解本国实际，也不能深入异国现实，故沒能力写出更多的平民诗。于是他只能退而求其次，宁可去追求情感上的真，也绝不去制造虚假的感情来欺骗人。我觉得他退而求其次的实践比他的主张还高明些。后来出现的大量所谓反映工农兵生活的诗，能读吗？

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欲哭闻鬼叫，我哭豺狼笑。洒泪祭英杰，扬眉剑出鞘。这诗先不论其思想，单说其辞汇，尚未摆脫纹革那套语言系统。特别是最后一句"扬眉剑出鞘"，画面感超强，仔细体会一下，像不像老电影里那种戴着八角帽，浓眉大眼国字脸，一脸正气的英雄人物形象?

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一点小杂感，小体悟，可用于写绝句，因为辅以绝句的形式美，即可成篇。但若用新诗写恐怕就上不了台面，新诗表面上比旧诗门槛低，其实同样不易工。

⑺窥园必强咏花，登楼必强说愁。睹遗迹必强怀古，过景点必强记游，皆诗之贼也。无所感而强为，必害于真。