小说的第一部分是利亚的出场。文字不多，约600字，（按书友说法很有门罗风格，）从摩根（第三者眼里）交代了利亚的外貌、性格、家庭宗教及她和有家庭宗教观的家庭（父亲）的冲突。（这时他想起那个值夜班的警察，很自然引出文中的主要人物。我个人觉得这篇小说中三位人物无主次之分：即利亚、雷、伊莎贝尔。他们在文中的分量都是围绕一个出路和价值观问题。只有形而上的生活，而没有形而下的主要人物。）这部分全是用对话来展现的。这么少的文字，门罗却把利亚的所有问题交代得很清楚，（不让读者为利亚的失踪感到唐突。说明门罗观察生活很仔细，而我对生活还比较粗暴，没有找出生活中事物的内在联系，或者说没理清生活中形而上和形而下的那种很细腻的内在逻辑关系。）
第二部分是介绍雷，同样很快捷地交待了雷和伊莎贝尔的人生经历，价值取向，不露声色地交代了雷是生命意义的思考。正是因为雷对生命意义的思考才使他和伊莎贝尔走到一起来了。门罗很擅长对话。（她的对话不是无意义的对话，而是在对话中达到既介绍人物，又使文章的内在逻辑在深层进入，这种手法的运用比《快乐影子之舞》娴熟。在现实生活中我也会谈论到，在现实生活中无法把万象的事物抽丝剥离成一个系统的整体。这点要注意。如果你能根据某个内在联系在纷繁复杂的表象中抽出形而上的意念，那你就认清了生活的本质。）【雷：“她没什么盼头，不管怎样。”“嗯，我们可以把她抢走。”伊莎贝尔说。然后他警告她。严肃点。“想都别想。”】如果说在《快乐影子之舞》里还有门罗为人物设置命运的痕迹，在这篇中它完全是按照了人物自身的家庭背景、文化宗教、社会投影在人物心理上的性格去发展人物命运的。（而这些门罗都是用第三者的眼看到、嘴说出的。比影子进步）
第三部分过渡部分 利亚失踪。
第四部分利亚出现 也是门罗重点叙述的地方（门罗的结构很紧凑，我注意到门罗叙述重点和过渡。她习惯把重点放在一块强劲用力。同样门罗的叙述又很生活。这段叙述像重新写了一个故事。一个利亚的故事。而这整篇小说并不是讲一个有关利亚的故事。门罗有她的目的和野心，在阅读时一定要紧紧地抓住门罗的目的和野心，才能读懂门罗。）整篇小说中，伊莎贝尔是个至关重要的灵魂人物。利亚是生活在各种文化观念的挣扎中。但伊莎贝尔不是，她一直是主宰文章中心和生活信念的一个核心人物。所以当门罗设计伊莎贝尔死亡，文章也结束了。离开马弗里是一种人生观念的改变。死亡，即离不开。
第五部分主要写伊莎贝尔的病 过渡段 门罗很善于在后面让所有支离破碎的日常归于生活表层，这一点我还要多琢磨，怎样让破碎的日常归于生活表层呢？
第六部分写利亚的生活和伊莎贝尔的病，两者并行进行，使门罗要表达的主旨突显。所有的一切都不是门罗叙述而是人物自己在进行，好像命运在思维的作用下就走到了这步。
第七部分伊莎贝尔走了。雷由失去到虚无，因利亚的存在而有存在感。
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