《大世界》——好极了。
观看国内电影有两大思路，商业片如何构建类型，文艺片怎样表现风格，这里不是说影视工业不成熟，而是作为观众要怎么看。国产动画片，同样如此。手工作坊式的制作本身，在如今动辄宣传资金多么雄厚，卡斯多大的时代下，让人觉得更不容易，甚至有些荒诞的真实。
《大世界》贪欲的荒诞
如果可以用一个词形容本片中的人物对于金钱的渴望，那就是荒诞。荒诞，表层意思是极言虚妄，不足为信。内在的哲学含义是荒谬(Absurdism, 又译荒谬主义)，哲学术语，在存在主义中用来形容生命无意义、矛盾的、失序的状态。
现实中，每个人都希望自己have a nice day。这部电影原名正是《好极了》，后来叫做《大世界》，大世界里的芸芸众生都想要“好极了”，于2018年1月12号上映，当天那个影院只有早上一场放映，全场只有大概五六个人观看。
故事说的是司机小张为了给女友古琦琦凑齐整容款，拿走了建筑公司的工资款一百万元，老板老刘派“瘦皮”去追、大盗“黄眼”及同伙、古琦琦的姐姐古洝洝与男友都盯上了这笔钱，一伙人为抢夺这些钱发生错综复杂的交织。
《大世界》贪欲的荒诞
本片海报略显阴郁，典型的黑色犯罪题材。
同样的题材，在国内动画电影里，难得一见。由于其内容“建议成人观看”，更主要的风格独特，用做文艺片的方式在一个商业类型片。
相比近几年两只熊一个猎人和一群羊与狼等等低幼动画，霸占银幕的势头减缓，刘健导演的《大世界》内容成人化，以不同的形式和个人独特风格的动画更为珍贵。
有人说《大护法》、《齐天大圣》、《大鱼海棠》与《大世界》组成了近年来动画界的四大名著。
《大世界》贪欲的荒诞
《大世界》77分钟时长，影院排片很少，很多人先天认为这样的片子不受欢迎。对于一个台湾电影金马奖获得最佳动画长片，并提名最佳原创剧本、最佳原创歌曲，首部入围欧洲三大电影节（戛纳、柏林、威尼斯）主竞赛单元的动画长片，本片口碑当之无愧，却在国内遇冷，低于三百万（261.83万元）的票房，对于动辄上亿的“大片”来说实在不值一提。
《大世界》的荒诞氛围浓烈，“豪宅”写作“毫宅”的小县城蔓延着向钱看的气息，画面中闪烁的广告灯、路边的网吧，破烂的标语等场景都有被人忽略的破败美感。
剧中所有的人都像是在困境和梦想中，而这梦想其实是“欲望”，似乎只有这样他们才不觉得自身麻木。
小张被催婚，女友要整容，有钱可以结婚，算是可以孝顺母亲。瘦皮要负担女儿出国留学的高额学费，也能摆脱屠夫／杀手的身份。洝洝和男友向往香格里拉，在田园里养猪种菜，远方的诗意太诱人。“黄眼”的科研梦想，开旅馆研制透视眼镜都只是起步，有经费就可以创业。又都陷入了贪欲。
《大世界》贪欲的荒诞
片中每个人都有梦想和困境，或称为困兽。片中很多地方显得割裂，欲望与感情的撕扯，老刘和发小的事件看似无关，而他的钱被手下抢走、发小从小受他的恩，却被发小睡了自己的老婆，即使作为老板的老刘生活也是如此不堪，他和发小的谈话，说的是人伦崩坏道德沦丧。
信仰与认知的割裂，“信众”对于耶稣和佛的实力不清楚，哪个“厉害”便信哪个，分析菜市场、超市、网络购物的自由。连续起来看更加荒诞，看似物质满足小富即安，也是有诱惑便应该享乐的空洞。
古人说的盗亦有道，老人的东西不偷，偷走了是损其阳寿。朋友妻不可欺，人无视情义易做非礼之事。把坑蒙拐骗偷，作为出人头地的手段，行的是贫贱之道。
《大世界》贪欲的荒诞
好莱坞每年都有同类题材，观众不陌生。导演徐浩峰说好莱坞是在说工薪阶层危机意识。只说出人头地的幻梦与意外危险的刺激两件事。
昆汀《低俗小说》的结构创新，柯恩兄弟《老无所依》里的无助感，盖里奇《两杆大烟枪》多线索叙事，当年国内宁浩《疯狂的石头》的出现，本土化手法的成功，多了令人惊喜的方言幽默。
《大世界》作为故事清晰的商业片，导演历时三年，一人手绘完成。完成95%的工作，10000小时，独立绘制44000张动画。
场景偏色昏暗，色调不求和谐，给人压抑中的痛楚感。画面每秒12帧“低帧卡顿”，慢一半的速率，与欢快流畅的动画完全不同。全片看起来完成度不高，实验性的做法让作品贴合黑色电影的特质。
《大世界》贪欲的荒诞
那段漫长用实景拍的水的镜头，隐喻每个人都如同汪洋的水，被推动翻滚，浪花泛起又归于波动，不能控制自己的命运。如黄眼认为“没有高科技，是赢不了的”。而“谋略”无法对抗意外。高科技眼镜带来的小惊喜，但是他的女人趁他晕过去拿走了车里的钱。螳螂捕蝉，黄雀在身边。
黑色幽默不明显仍有迹可循，瘦皮习武以“洛基”为偶像却被人打伤，黑道大佬“彪哥”隐藏在寺庙中，要干完这一票就金盆洗手，老刘可以接手，引用乔布斯的话。
角色间处事方式不讲究圆滑，每个人都在全盘托出似的说话，直来直去不达目的不罢休。大雨中，所有的争夺到结尾戛然而止，一场车祸终止了所有疯狂，举起手来！
《大世界》贪欲的荒诞
片中有许多口号，“喜迎八方客”的饭馆里有凶杀，“欢迎领导到我校参观”的学生想辍学创业，洝洝和男友走进旅馆电梯去抢钱，一段欢快的《把青春献给新农村》，是在说两人的想象，类似大跃进时期的风格，飞翔的身体静止的塔尖，这些组合对比，形成口号无处不在，眼前尽是沉沦的反讽效果。
可能是有意为之，作品架空背景，演员的南京腔普通话口音，略生硬单调。电影结尾意料之中，贪欲和混乱的终结，铺垫和转折的不足，有太短的感觉，意犹未尽。
《大世界》贪欲的荒诞
导演完全没让角色们自我拯救，任欲望高速前行，不知疲惫，直到毁灭。
本片的问题也很明显，前面拖沓结尾仓促，剧本缺少打磨，没有生活感，由县城的场景拼接组成，缺少相应的背景和线索，让人难以产生共鸣。
有人说改革开放前文脉已经断了，六十年代《大闹天宫》的辉煌影响力让人难忘，本片片子隐喻文学、文化某些断裂的后果，《大圣归来》等片子让人看到国产动画片工业水平的成熟。我们同样需要对现实批判，引发思考的题材。本片导演能以极大耐心完成本片，值得鼓励。
大众电影类型化还有很长的路要走，动画片更是如此。捞一票就走的浮躁心态是毒瘤，会毁了良性平台的建立，现实生活往往有更大的荒诞，这类题材就是展示破败，撕开毒瘤，切除腐烂才能长出新肉。
电影既追逐梦想的灿烂，也要展示生活的困顿。作为文化强国，我们不掩饰我们穷过，如今富起来了，便会求贵。文人以诗歌、文章、史书为归宿，戏曲、相声、评书、通俗小说曾是平民娱乐毫不粗俗，宣扬弃恶扬善的思想，其中各种艺术化手法，值得借鉴。
看完电影想起片头托尔斯泰《复活》中的句子：
“尽管好几十万人聚居在一小块地方，
竭力把土地糟蹋得面目全非，
尽管他们肆意把石头砸进地里，
不让花草树木生长，
尽管他们除尽刚出土的小草，
把煤炭和石油烧得烟雾腾腾，
尽管他们滥伐树木，驱逐鸟兽，
在城市里，春天毕竟还是春天。”
《大世界》呈现出一种撕裂的伤感，如此独特。
《大世界》贪欲的荒诞
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