“在新闻里放一张脸”

杨家德 《 新闻战线 》（2018年第3期）

    近日翻看春节假期以来攒下的厚厚一摞报纸，因时间关系，大多只是匆匆浏览一下，但人民日报的《新春走基层》专栏的稿件，却都是从头到尾认真阅读。原因在于，文中用一个个普通人的生动故事，展示新时代的新气象和人民生活的新变化，从而使报道“沾泥土”“带露珠”“冒热气”，别具吸引力、感染力。

    这也让笔者想起了蒂莫西?泰勒在其《斯坦福极简经济学》一书中点评新闻写作方式的一句话——“在新闻里放一张脸”。

    泰勒所说的“在新闻里放一张脸”，是指媒体报道经济议题时，用一个人来开始说故事，也就是典型的“华尔街日报体”。其结构上一般由四部分构成：一是以具体的事例如小故事、小人物、小场景等开头，抓住读者；二是自然过渡，从人物与新闻的交叉点切入，将新闻推到读者面前；三是展开进入新闻主体部分，将所要传递的新闻大主题、大背景和盘托出，集中力量深化主题；四是回归人物，即重新将人物引入新闻，交代此人与新闻主题的关系，呼应开头。

    人民日报《新春走基层》的稿件，大都体现了这种报道方式，如《好日子“绣”出来》（2月22日）一文，开头一段写道：“‘没想到画点蜡画就能赚钱，还不用天天来，能顾到家。’46岁的苗族妇女杨学芬20来天挣了3000元，也没耽误家里的事，这让她觉得这个年过得格外幸福。”

    “一千万人的死亡只个统计数字，一个人怎样死却可以写成悲剧。”新闻就是向公众讲一个真实的故事，这种方式让人看到的不再是干巴巴的事实罗列，而是真实的生活，从而增强了新闻报道的可读性和贴近性。

    “故事化”是如此有效的写作方式，为何我们的新闻里却总是“放不下一脸”？

    这首先是因为记者的作风不扎实，没有真正贯彻“三贴近”原则。习惯了抄讲话、抄材料，不下基层、不走近群众，自然无法发现生动的故事。从更深层次上讲，是因为我们的新闻记者缺少人文关怀。

    记者写报道时，不能“只见物不见人”“只见数字不见人”“只见成就不见人”，而应有一种对个体存在的尊重和对普通人命运的关怀，应善于在各个领域发现人、报道人，抓住人，见事又见人，展现大时代与小人物的休戚相关。

好日子 “绣”出来

“没想到画点蜡画就能赚钱，还不用天天来，能顾到家。”46岁的苗族妇女杨学芬20来天挣了3000元，也没耽误家里的事，这让她觉得这个年过得格外幸福。

　　与她一样觉得“格外幸福”的，还有同村的50多名绣娘，她们当中最能干的20来天挣了7000元。去年年底，在中国妇女发展基金会的帮扶下，贵州省织金县官寨乡大寨村成立了“妈妈制造贵州苗族蜡染合作社”，并与电商企业签订协议，由企业聘请设计师对需要的产品进行设计，然后下订单由合作社组织绣娘进行生产制作。

　　贵州蜡染是国家非物质文化遗产，在织金县，几乎每一个苗族妇女都会蜡染。贵州蜡染笔法严谨细致，所有图案都由绣娘们一笔一笔画出来，但不需要描红的样稿，因为纹样早就印刻在她们心里。

　　46岁的杨学芬从10岁开始就跟着妈妈学做蜡染，学得一手好本领。但蜡染对于她来说只是业余爱好，农忙时要下地种庄稼，农闲时要进城打工，“风吹日晒的，别提多辛苦。”即便这样，日子也紧巴巴的。“十几年没买过一件新衣服。”这几年，她要照顾身体不好的丈夫和年龄尚小的孙子，收入来源更少了。“幸亏有了合作社，做工顾家两不误，我要把好日子‘绣’出来。”

　　“最主要的是解决了产品的销路问题，同时提升了产品的设计水平。”在合作社负责人杨泽友看来，订单式生产给了绣娘们“稳稳的幸福”。

　　“这样一来，非遗就活起来了，活起来的非遗更有价值。”织金县妇联主席黄英表示，“‘非遗+电商’模式不仅能让非遗焕发新生，更让当地贫困群众通过自己的技艺增收致富。”

　　“以前是兴趣爱好，现在成致富法宝，如今收入多了，在家里腰板都挺直了！”合作社绣娘阳春的一席话引得大家开怀欢笑。