杨唐唐|田林文学的历史性突破

杨唐唐|田林文学的历史性突破

最近几年，相较邻近的几个县份，田林文学一直处在沉默之中。这种沉默有着自己的缘由。一是坚守这块土地的老作家渐渐隐去；二是面临文学的转型有一个痛苦的孕育期。这个痛苦的孕育期不是消极彷徨、不是青黄不接，而是蓄积力量，厚积薄发——正所谓孕育有痛苦，更有幸福和期待。

果不其然，我们没有等太久。最近收到田林县文联主席吴鸿村先生寄来的一套田林作家的著作，他嘱我为这套著作写篇评论，其实论资历，这篇评论根本轮不到我来写，承蒙朋友们看得起，厚着脸皮在关公面前耍大刀。

这套著作由田林县文联组织策划、县财政拨专款重点扶持出版。共计五本：分别是饶珍珠的《一条江 一个人》，梁会平的《窗前，有鸟儿飞过》、黄绍碧的《情到深处》、左绍忠的《猎鹰行动》、王旭之的《通红的月亮》。五本著作又分为两种类型，饶珍珠、梁会平、黄绍碧是散文集，左绍忠、王旭之是小说集。

读完著作，为田林收获这份沉甸甸的礼物而欣慰。作家们的脚踏实地，辛苦的付出、不去追赶时髦、不去刻意的制造惊喜。这是可贵的文学精神。

每一个作家都有自己的色彩，也都有自己的缺陷。文学批评应该讲真话，当今评论界的乱象就是滥造捧词，浮夸、这是种病态。文学批评应该注重审美。所以，本着这样的求真态度，我要讲出我的心声——尽管我不是评论家。

杨唐唐|田林文学的历史性突破

饶珍珠擅长捕捉微小的事物，文风华丽，清澈明亮，像一条河流缓慢流动。故乡，大地、回忆里的旧时光……，她散文的主题鲜明，情感真挚。《一千米故乡》最能体现饶珍珠的散文写作风格，这篇散文由《老街》和《山歌》组成，作者观察细致入微，对传统的梳理，呈现出乡村的生活图景、历史沿革。在《阿菊》一文中，通过四个人的生活方式对比，着重的来体现一种现实社会的残酷，阿菊理想的破碎，生活的流离，近似小说的叙事，一个意境深远的结尾：“葬礼冷冷清清，没有子女哭丧，没有子女端牌位……又下雨了。”这是作者内心的怜悯，无限的感伤和怀念。

饶珍珠笔下的历史人物，比如张爱玲、杜十娘、苏武，有自己审视历史的独特视角，说是写人，还不如说是写历史背后的苍凉，让他（她）们向我们走来，触摸一段真实的历史。无论是她对乡村传统中国文化的书写，还是对历史的把握，她的经验和视线从没有背离初衷，在很多人都因为传统文化正在消失，因乡情淡薄而制造焦虑的今天，饶珍珠的冷静是种难得的品质。

当然，我还是要指出，饶珍珠早期的一些散文过于追求文风的华丽，显得有些无物的空洞。我相信饶珍珠是明白这一点的，也意识到了这一点，所以她后期的作品有非常明显的改观。一个作家能够去接受和认识自己的局限，并且从局限中走出来，这是走向成熟的标志。

杨唐唐|田林文学的历史性突破

梁会平写得很真诚，作为一个高中英语老师，她在非专业的写作领域做出了不错的成绩。她的文章可以用一个词来形容：情怀。在这个时代有写作才华的人到处都是，但不见得他（们）的身上有情怀。她的文章有种自我，这种自我就是说，我想写什么就写什么，完全用不着取悦别人，透过这种自我去寻找属于自己的灵魂。如果散文的写作技艺是情感的流露，那梁会平——她抵达内心，形成了某种共识。

纵观梁会平的这些散文，大多是千字文，有的急急煞尾，很有余味。在《女人原来可以不漂亮》里她写出了女人在生活中的自信。很多人因自身的长相和缺陷，在恋爱中、工作中受挫，作者说所谓“丑”，是自己给自己看的，不去接受这种别人强加的“丑”，它伤害不了你。《两间老屋》讲述了老屋的变迁，几代人的经历，回忆录式的文体，记忆的延伸，是我与世界的沟通，正如黄承基在序言中所说“是一种美的艺术创造。”表达的内涵是我所喜欢的。

就我个人的观点而言，梁会平的部分千字文还可以更进一步，更细腻一些。如果仅仅并只是一些感慨，缺乏人，事、物的构造，会苍白无力。所以，梁会平可以更精准有力一点，那样就非常完美了。

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黄绍碧的散文以通讯居多，这可能跟他搞宣传工作有很大关系，如果可以，我想把他的散文称作通讯体散文。从他的文字中我们能领略百姓多彩的生活，社会进程。我们不必苛刻要求文学的样式。

黄绍碧的通讯体散文是田林发展的一面镜子，一种参照。田林经济发展的方方面面，自然灾害的应对措施、形形色色的社会人相都囊括于其中。多年以后，当我们回顾田林社会的历史的变迁，黄绍碧的《情到深处》将作为一个真实的记录而存在。

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左绍忠小说表现生活的世态，简洁，干练，深谙人情世故。他的短篇小说尤其明显。他的叙事有别于当今小说的主流创作手法。他了解底层生活的本质，他的小说细细品读以后，有种亲和。或许基层平凡人的生活是构成他小说的因素。

如果按照严格的尺码，左绍忠的不少短篇小说应该是微小说，比如《三元四喜》。三元四喜是从小一起长大的朋友，后来三元当了乡长，四喜成了养殖大户。就此，他们的命运发生了微妙的变化。三元因为上面来人检查学校说是危房，急得像热锅上的蚂蚁，四喜看到这种情况，不动声色的拿了五万元支持三元的工作。后来三元因借四喜的钱搞希望工程升了官，再后来三元因为贪污公款被隔离审查。本身这种故事司空见惯，但左绍忠通过安排，运用反讽的手法，把三元和四喜的悲喜交加的人生表现得淋漓尽致。这种深刻的社会现实，也许和左绍忠平时的生活工作有很大关系。

左绍忠善于从生活中发掘小说题材，《诚信》，《赌祸》是来自对生活的见解，留给读者很多思考。他的一些官场小说，主人公的复杂的心理，从中有种隐射，我倒不是说左绍忠是在讽刺官僚主义，而是说他是在表达自己对虚伪的憎恶。

左绍忠是有成就的小说家，出版了两部长篇侦探小说，他对侦探小说情有独钟。《猎鹰行动》这部小说集中，《猎鹰行动》和《罪证》也属于侦探小说的范畴。用他自己的话来说，他写这类题材是讴歌警察的奉献精神，呼吁社会关注，关爱警察这个职业和人的本身。这是一种良知。

 

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王旭之的小说异样地冷峻，语言有些生硬，这种生硬在我看来恰恰是他小说的特色。当今的很多小说作家，他们为了迎合市场，常常声称自己的作品要通俗易懂地面向大众，这未尝不可，但失去了本真。阅读王旭之的小说，他的生硬其实是他拥有自己的风格。

过去我常常用雕塑来形容小说的写作技巧，小说就像一尊雕塑，刚刚出品的时候是一尊雕塑，还不能称之为艺术品，还必须精雕细琢，这种精雕细琢就是技巧。王旭之的小说有这种技巧，可见他写小说的时间很长了，并且注重实地实体的经验写作。

《救赎》这篇小说中，主人公华梅在去西藏旅行中勾起了回忆，“思绪回到了高中时期的少女时代……”。大家注意这个安排。

小说讲述高中女生华梅和化学老师马畅之间的发生的故事。王旭之深得虚构之美，在华梅和马畅身上有师生的最纯粹的情感，也有人类最基础的情感。通过长期的接触，产生了情愫，最后在西藏墨脱支边，有情人终成眷属。我在前面就提醒大家注意这个安排，这是小说的布局。小说中有淡淡的感伤，把个人的青春成长，爱之要素体现得酣畅淋漓。无论是叙事，还是人物的刻画，都体现出娴熟的小说技巧。建议读者读这本书的时候先从《救赎》读起。

《通红的月亮》里的其它小说也都在充分地显示王旭之的叙事才情。《通红的月亮》的节奏感是我非常欣赏的，人物对话有种饱满，第二次阅读时我竟品出了一丝沈从文《边城》的气息，这并非说风格相似，而是相关的意旨。总之，王旭之的小说从立意到结构，都遵循了小说对生活，对情景、对人物诸要素的典型功用。

杨唐唐|田林文学的历史性突破

田林向来人文底蕴浓厚，老一辈作家冯春旺，卢文精等扎根本土，是榜样的力量。田林也诞生了杨长勋、王熙远、姚茂勤等实力派作家。现在中青代作家正在崛起，预示着田林文学迎来了一个丰收的季节——这套著作就是一个美好的结晶。所以，正如标题所说，这是田林文学的一个历史性的突破。我们有什么理由不发出我们的声音？

从地缘文化的社会发展来看，个人意识的觉醒，群体（集体）的发力（出击），将从本质上提升地缘文化（或者干脆说是地域文化）的竞争力。恳请那些从事文学批评的朋友们，多去关注边远地区正在发生的文学现象，如果文学批评不能到达这个现场，那是一种严重的缺失。呼吁朋友们不要只关注见报率，更不要只关注名气，至少这套丛书告诉我：文学有无数种可能。

希望田林的作家们再上层楼，为田林文学赢得一席之地，更好的为社会主义文化事业服务。

这是我的祝愿。

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