一
临江仙
晁冲之
晁冲之，字叔用。是晁补之的弟弟，南宋藏书家晁公武之父。授承务朗，一生无功名，陷于党争，隐居河南禹县具茨山下。
忆昔西池池上饮。年年多少欢娱。别来不寄一行书，寻常相见了，犹道不如初。 安稳锦衾今夜梦，月明好渡江湖。相思休问定何如。情知春去后，管的落花无。
回忆起当年在西池池上的宴饮。每天应该有多少的欢乐和幸福。可是自从分手之后，互相不闻不问，连一封书信都没有。即便平常那样相见了，互相之间也冷冷淡淡。还不如我们当初相逢的那样。
安放好枕头，铺好了锦被，今夜要在梦中趁着月明而渡江过河啊，去和那些已经隔绝的好友会晤。可以尽情的相互思念，不必问近况如何。因为明明知道春天已经过去，哪里还顾得上花落叶枯呢。
析：这一首词追忆往昔的欢娱，及怀旧友人之情。以抒发自己失落孤寂的情怀。全词语调清淡素雅。却显露出无尽的哀思与衷情尤其结尾二句有催人心肺之力。这与晁冲之政治上失意不无关系。
二
临江仙*夜登小阁，忆洛中旧游。
阵与义
陈与义（1090~1138），字去非，号简斋，洛阳人。政和三年（1113）登上舍甲科。官至参知政事。以诗著名，原属江西诗派，南渡后，诗风有明显变化，由清新明净变为沉郁悲壮。词亦工，以清婉秀丽为特色，豪放处又近东坡。有《无住词》一卷传世。
陈与义（1090~1138），字去非，号简斋，洛阳人。政和三年（1113）登上舍甲科。
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流水去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
析：北宋灭亡之后，作者历经千辛万苦，颠沛流离，难渡到达临安后的感怀之作。上片回忆了在洛阳午桥宴饮的盛况，开篇“忆昔”两句落笔，先把时间和地点推回到了20年前的洛阳。作者的念旧之情就是在午桥桥上这个出发点，宴会中的大多都是英雄豪杰，大家意气相投，举杯豪饮，欢笑达旦。“长沟”这三句呢写了当时纵情豪饮的环境，一个是长河流水，明月银辉，清澈的河水簇拥柔和的月光轻柔寂静无声地流向远方。这个“长”拓宽了它的境界。宴饮的背景顿时开阔起来。随后作者就又把镜头拉回来，停留在眼前的这个“杏花疏影”的近景上。这个静静的春天的月夜，杏花扶疏迷离朦胧。这个时候突然传来了悠扬的笛声，这是何等的雅致，何等的富有诗情画意。而且这个吹笛竟然吹到了天明。这一句写尽了宴饮盛况和英雄豪杰们的豪情。从而是读者才得以理解他为什么如此难以忘怀“午桥桥上饮”。下篇就转入了抒发的这种饱经离乱之苦，物是人非的悲怆感情。
“二十余年”， 这个时候距离作者所描写到的“洛中旧游”，已经有了20年的时间。这其中的有贬谪的心酸，有京都沦陷的痛苦，颠沛流离才到了临安，痛定思痛，犹如一场噩梦。所以说是此生谁在？肯定从上篇昂扬的情绪一下子转为了“如一梦”般的感伤，情绪上形成了很大的反差。
“闲登”这一句点名了题意，作者登上了小阁，凭高远眺夜色，借此排遣胸中的郁闷。但是远眺并未减轻苦闷，反而勾起了他的沧桑之感，本来可以大发议论的，但是他却笔峰一转，淡淡地说出了古今多少兴亡的大事，都会随着岁月的流逝而永远的消失了，一切都近乎于渔夫的歌唱罢了。所以说心中的千愁万恨都凝聚在这一声叹息之中，言有尽而意无穷啊。
二
临江仙
陈与义
高咏《楚辞》酬午日，三涯节序匆匆。榴花不似舞裙红，无人知此意，歌罢满帘风。 万事一身伤老矣，戎葵凝笑东墙。酒杯深浅去年同，试浇桥下水，今夕到湘中。
译：高声的咏唱起《楚辞》，祝贺端午这个佳节来临。我迁徙流浪于天涯，只觉得时光太匆匆。石榴花比不上舞女的衣裙鲜红，没有人能理解我此刻的心情。一曲楚辞唱吧，我只觉得有风透过帘幕扑面而来。纷繁复杂的俗事将纷扰一身，令人伤心的是我已经要老去了。蜀葵花凝神含笑站立在墙东。这一杯清酒和去年一模一样，我将这一杯酒洒在了桥下的流水中，他今晚就会随水流来到湘江之中。
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