不管是在哪里，都要充满热情地去拍摄，不断尝试着拍摄，思考你的构图和焦距，保持设备的灵活性

草帽山的极光

菲利普·伊戈斯菲尔德 Philip Eaglesfield

拍摄于冰岛西侧的斯奈山半岛

佳能5D Mark III相机，蔡司Distagon15mm镜头，5秒，f/2.8，ISO3200

大广角镜头使得山在整幅画面中变小了，然而却保证了捕捉到极光的全景。光线强度迫使曝光时间在ISO值3200时降低到5秒。你需要不断从显示屏上查看拍摄到的图像以检查光线情况，并实时调整曝光时间——ISO值设置得越高越好，只要你的单反相机不出现足以毁掉图像的噪点。蔡司镜头能够在最大光圈f/2.8的情况下获得很好的拍摄效果。

后期处理：

在将RAW格式文件输入到Lightroom 4中之后，将减少杂色中的明亮度增加至+20，并进行可选色调调整。为了准确地呈现极光的绚丽色彩，需要仔细调整自然饱和度。参数设置是色温3556，色彩+59。然后在Noise Ninja插件中生成一个复制图层。使用Photoshop，将这一图层有选择地绘入原始图像，以除去噪点，但同时又不损失太多细节。

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在血红色的天空下

佩德罗·C·桑托斯 Pedro C. Santos

拍摄于里斯本的瓦斯科·达伽马大桥

佳能5D Mark II相机，Canon17-40mmf/4L镜头，17mm焦距，3.2秒，f/14，ISO50

架设好三脚架开始构图。将地平线安排在画面的中间，将大桥放在画面的右侧，利用桥上的钢缆将视线延伸到画面上方的一角。礁石仍保持在画面的右下方，与大片的云形成斜向的强烈对比。由于云和晴朗的天空之间的对比非常强烈，选择使用了两面中灰滤镜——一面2挡李氏0.6软边中灰镜，用来降低淤泥上的倒影和反光，另加一面海泰克0.6反向中灰镜，用于获取地平线上高光区的细节。第二面滤镜及它的2挡阻光能力增强了背光情况下云团和大桥的对比度，并使它们从背景中凸显出来。

后期首先检查图像是否完全水平。由于先前对整体图像做了欠曝处理，所以增加了5%的曝光量，减小高光20%，并增加阴影25%，以使图像接近真实情景。最后，增加对比度和锐度10%，以突出天空和淤泥的纹理。

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无法通行

贝斯·米克尔 Bas Meelker

荷兰的艾瑟尔湖

佳能5D Mark III相机，佳能16-35mmf/2.8L镜头，16mm焦距，1/5秒，f/14，ISO100，三脚架

为了体现出所有的细节并使景深最大化，决定使用广角镜头拍摄。使用16mm镜头意味着我必须离前景越近越好，否则图像看起来会很单调，而且景深也会太小。

后期处理：

通过相机显示屏上的实时取景功能手动聚焦在60厘米处，并放大了10倍以确保前后都在焦距范围内。光圈f/14就足以满足要求。通常在这种情况下，较暗的前景与明亮的天空之间的对比是非常强烈的，所以往往还需使用一面中灰镜来平衡曝光。然而，此时由于冰对光的反射非常强烈使得它本身看起来也相对地亮了许多，所以没必要使用滤镜。我使用了“向右曝光”技术，在天空不曝光过度的情况下尽可能地增加阴影部分的亮度。

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