诗词学习散记（二）

诗词学习散记（二）

1.最好的不一定是最合适的，最近合适于小词。

2.有师曰，现代人吟出的就是现代人的生活，不管形式内容是什么，皆是。那吟古诗也差不多吧，应该也是对现在生活有体悟，才会觉得那是好诗，如果没有，那便不好了。比如儿童背古诗。

3.用手机过度不利于诗词学习，眼疼。

4.御街行，词牌名，后改为孤雁儿，专写离别悼亡等悲伤之情。

5.孤雁儿  李清照  藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

其序为：世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄也。

想起东坡的十年生死两茫茫，至死的孤寂。

6.李凭箜篌引  [作者]李贺 (唐)

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

膜拜大神，这用词能学一辈子也不够。

7.生与熟有时一瞬有时一生。

8. 读西溪逋客先生之《填词其实并不难》。

主句和辅句确实是非常的重要，这是一个关系到整个作品的一个架构如何搭建的问题，是每一个填词的人，或者说每一个填词爱好者都必须要有的一个理念。

填词的时候，一定要在心里面有“词本无标点”这样的一个理念。我们在看词谱的时候，一定要撇开那些标点符号。

关于句中韵暗韵这个，它这个有很多那个名称啊，有的叫藏韵，有的叫暗韵，有的叫句中韵，有的叫短韵，有的叫句中短韵，好多名称，但实际上就是一回事啊，就是这个东西是一个句子中间的韵。

二读字的问题，就是明明一个字在这个地方是应该念仄声的，但因为他经常是以平声字的面貌出现的。

龙谱，就龙榆生的那个，他那个不是词谱，它里面的问题太多了，你用所谓的龙谱填出来的一定大部分都是废品。

这个地方必须要用去声啊，那个地方必须要用上声啊，没有这些讲究。

词这个东西啊，它是欢迎撞韵的，撞韵在词中往往是作为一种修辞方式出现的，这是一个问题，第二个还有一个重韵的问题。词其实也不见得就是一律不允许这个重韵。

叠韵这个问题完全就是一个你写作的技巧上的一些问题，跟格律是没有任何关系。

一般来说对仗的肯定要更好看一点，但是人家不对仗，你去给他对仗了，也未必就一定好看，这个是一个人的底蕴问题了，考验水平的问题了，这个不一定是一定会怎么样的，不是格律问题。

9.有些想法心得写出来会更加明确，多写有利于提高。坚持写读诗词体会，一句两句不嫌少。

10.留存宋词中数量最多的词牌分别是

浣溪沙（658次）、水调歌头（527次）、鹧鸪天（479次）、菩萨蛮（446次）、满江红（362次）、临江仙（348次）、西江月（324次）、念奴娇（306次）、点绛唇（293次）、清平乐（283次）。

可惜没有我最喜欢的八声甘州/破阵子/渔家傲，有我觉得最容易的浣溪沙。

11.想学的不用人督促，自然会努力寻找自己想得到的。不想学的，费尽口水也没用。夏虫语冰没意义，徒增烦恼。

12.桂枝香、满江红宜用入声韵。

13.移情于物。

14.双声，声母相同。叠韵，韵母相同。

15.贺铸人生三个阶段：小贺、老贺、贺老。

16.你写一个人，其实是写了一类人，你写一类人，其实是谁也没有写。

17.朱淑贞（约1135年－约1180年），号幽栖居士，籍贯身世历来说法不一。生于仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境优裕。幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。素有才女之称。朱淑贞过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。作品有《断肠词》、《断肠诗集》传世，为劫后余篇。

18.满庭芳·汉上繁华

宋 · 徐君宝妻

汉上繁华，江南人物，尚遗宣政风流。绿窗朱户，十里烂银钩。一旦刀兵齐举，旌旗拥、百万貔貅。长驱入，歌台舞榭，风卷落花愁。

清平三百载，典章人物，扫地俱休。幸此身未北，犹客南州。破鉴徐郎何在，空惆怅、相见无由。从今后，梦魂千里，夜夜岳阳楼。

女中豪杰胜易安。

19.钱和前不重韵。（广韵）

20.所谓“尊题格”，就是“咏柳而贬美人”，“咏美人而贬柳”，就是“强此弱彼”。

21.没有人能在生活中写生活，只能在离开生活时才能写生活。写小说时我不会考虑任何读者，我希望小说有难度，它的故事、它的人物、它的思维、它的叙述方法一定和从前的我不一样，和中国作家不一样，也希望和以往的作品都有差别。–阎连科

诗词可能也如此。

22.好人一生平安。

23.《吟风诗话》作者：吟风道人。诗家三昧。情真、语浅、味厚者，诗家之圭臬也！

作诗不忌重字。字新非新，意新为新。诗言志。成语亦可入诗。诗贵自然。诗无达诂，躬行悟之。改诗难于作诗。诗不可妄解。诗眼不可强求。山水田园诗之第一等境界。诗中有画、画中有诗。典不可过多。诗家六合。语浅、形简、气畅、情真、神凝、味厚者，诗家之六合也！以阶级观点评诗不可取。不应因人而废文，亦不应因人而举文。

24.思两句三年得。得的是自己满意的，不满意的不知试了多少次。我们所见的是传世之作，看起来好像大家也不过只写了这些首诗词。其实不然，我以为传世中精品的精品更少，优质的其次，一般的很多，还有不计其数的没有传世。没传世的肯定也有好有一般有坏。所以先贤肯定也是经过了无数的练习锻炼，才会有传世经典之作。而不是就锻炼一首两首诗词最后就经典了。因此，大胆尝试吧，老金。不停的锤炼自己，迎难而上，不安于现状才有突破，才有快乐。

25.《谢亭送别》

许浑

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

解，急，远，下，这几个字用的好，肯定不是两句三年得。天成。满天风雨下西楼句超棒。相伴唯有西楼风雨。