拟古惟江文通最长，拟渊明似渊明，拟康乐似康乐，拟左思似左思，拟郭璞似郭璞，独拟李都尉一首，不似西汉耳。
虽谢康乐拟邺中诸子之诗，亦气象不类。至于刘玄休拟《行行重行行》等篇，鲍明远《代君子有所思》之作，仍是其自体耳。
江淹是诗歌造假的宗师，《杂体诗三十首》被文选全部收入。虽然我看不出什么门道，但对于拟谁像谁这个评价，我是相信的。江淹的拟古诗中，化用原作者诗句的现象很普遍，起码做到了“形似”。至于“神似”，有些时候是需要读者脑补的。
对江淹的诗，我没多大兴趣。《别赋》确实写得漂亮。黯然销魂者，唯别而已矣！开篇第一句，就扣人心弦。这种抒情小赋，读起来有滋有味，还不累人。
“初，淹罢宣城郡，遂宿冶亭，梦一美丈夫，自称郭璞，谓淹曰：‘我有笔在卿处多年矣，可以见还。’淹探怀中，得五色笔以授之。尔后为诗，不复成语，故世传江郎才尽。”编故事的那个人究竟是在捧他还是坑他？一方面，说江淹确实有才华。一方面，说江淹的才华是别人的。总之，这是个悲伤的故事。
和韵最害人诗。古人酬唱不次韵，此风始盛于元、白，皮、陆。本朝诸贤，乃以此而斗工，遂至往复有八九和者。
和韵，是诗人之间的高端游戏。上升到“害人诗”这个层面，稍稍有些过了。写诗的人都不在意，读诗的人又何必庸人自扰。
孟郊之诗，憔悴枯槁，其气局促不伸，退之许之如此，何耶！诗道本正大，孟郊自为之艰阻耳。
孟浩然之诗讽咏之久，有金石宫商之声。
孟郊、贾岛的诗才是不可以被抹杀的。《游子吟》《寻隐者不遇》《述剑》等等都堪称佳作。之所以不被大众所喜，主要是风格过于低沉压抑。有不喜欢的他们的，自然也会有推崇他们的。“韩孟”算一个诗派，后世欧阳修也推崇备至。
究其原因，最重要的一点，是政治。诗人，除了归田园的以外，大多数都有另一个更重要的身份：政治家。至少是从政的人。甚至可以说，诗人，只是一个附带的身份。
比如在欧阳修的认知中，诗文最要紧的不是自身是否优秀，而是对政治格局、社会风气等方面的导向。直接一些说，他们有“西昆体”这么个思想贫乏、内容空虚但文辞华丽的斗争对象。兵对兵，王对王，在这种情况下，韩孟一派的诗歌自然成为武器的首选。
唐人七言律诗，当以崔灏《黄鹤楼》为第一。
唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。
崔灏《黄鹤楼》：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。秦川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。的确是绝妙好诗，却也未必能坐稳“七律第一”。现在很多人都说《黄鹤楼》第一的原因，关键有两条：
其一：严羽的《沧浪诗话》中直接给了这条评价，而后世的诗评，几乎都会受到《沧浪诗话》的影响。
其二：那个和李白有关的典故：大诗人李白到黄鹤楼时，准备登览题诗，看到崔颢此诗后，无法下笔，只作了打油诗一首：“一拳打碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”这个故事假的可能性更大，奈何历代附会太多，即便假的也能成真。
要评比七律第一，最关键的字眼应是“律”。从这个角度，杜甫的《登高》是完胜的，史无前例的“八句皆对”。更何况，《登高》在诗歌意境、感情色彩等方面均达到了极高的水准，完全不存在短板，堪称诗歌中的“六边形战士”。风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
边塞诗、送别诗，是唐诗的重要组成部分，而诗人的频繁迁谪、调任导致此类的诗不在少数，古代交通不便，如果出远门的话，行旅的时间是相当长的，所以多行旅之作。
此类题材的佳作多，诗人的高水平是一个因素，量变引起质变也是重要原因。
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