因而，我有一个经验，小说对话一定要写的平平常常，普普通通，很日常化，但还很有味。
随便把什么话记下来做为小说的对话也不行。托尔斯泰说：“人是不能用警句交谈的。”
此话说的非常好!如若火车站候车室等车的人都在说警句，不免让人感到他们神经有问题。贴到人物来写最基本的就是作家的思想感情与人物的感情要贴切要一致，要能感同身受。作家的感情不能离开人物的感情。
用平常普通的文字，表达你的情感。
出了五天差，早出晚归，甚是辛苦。下午终于结束，可以安心休息半天，实在是件幸福的事情。
j话多，看似上知天文下知地理，其实有点心不在焉，总留心别人的对话，忘记了手头的工作。工作上马虎大意是大忌，弄出来的东西过不了关，谁都不好受。
（二）
好的文字百读不厌。
好的文字看了便能生感触，不能忘怀。
汪曾祺曾赞赏鲁迅和沈从文的文字。
如鲁迅《祝福》中写鲁四老爷一见面便：“是寒喧，寒喧之后说我‘胖了’，说我胖了之后即大骂其新党。但我知道，这并非借题在骂我……但是，谈话总也不投机，于是不多久，我便一个人剩在书房里。”“剩”字很一般，但用的贴切、出众。
沈从文的文章中有：“独自一人，坐在灌满了凉风的船头。”“灌”字用的很好，又比如他写一个水手看人家打牌，说他“镶”在那里，太准确贴切了。
语言是应该有独创性，但不能独创别人们不懂的地步，语言极重要的是要用字准。
单位有个同事满脑子是文字和词语，被称为“词王”。但凡有写材料笔头枯竭时，赶紧把“词王”找来救急。“词王”一到，脑筋一动，鲜活、准确的词语汩汩而出，大快人心。
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