《红楼梦》后四十回续写，读起来与前八十回相差甚远，无论文笔，还是艺术感染力，都无法和前八十回相提并论。你能明显感到那是两个人写的，且是两个志趣才情见识截然不同的两个人。
詹丹教授在《<红楼梦>通识》这本书里说，后四十回放弃了前八十回 充满诗意的心灵紧张感描写，这既是价值取向的改变，也未必不是后四十回作者才力不逮的表现。
怎样看待后四十回，作家杨绛是这样认为的：如果没有高鹗的后四十回，前八十回就黯然失色，因为故事没个结局是残缺的，没意思的。
何其芳认为杨绛的观点分两层来理解：一，因为有后四十回，小说完整了，推动了小说的传播；二，也正因为有还算成功的后四十回存在，才把前八十回衬托得更伟大，更光彩夺目。
詹丹认为，虽然对后四十回的总体艺术评价并不很高，但也不得不承认，后四十回比之各种《红楼梦》续作，仍然是成就最高的。
不过，后四十回与前八十回的思想艺术层次仍有相当的落差。表现之一，就是续作者在不少场合，把前八十回逐渐弥漫开的一种诗的毁灭悲剧，简单等同于诗意丧失的闹剧。而心灵的、精神世界的肉体化，正可以成为观察这种前后变化和评价后四十回价值的一个视角。
宝黛之间那种心灵的吸引、精神世界的互相契合，在后四十回发生了质的变化。
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