《捉妖记1》让小胡巴横空出世，一跃成为国民喜爱的“小妖怪”，胡巴胡巴，稚嫩的童音每每在谈及电影时就徘徊在耳边，让人不禁会心一笑。
《捉妖记1》风靡中国电影市场，口碑和票房炸裂，在主创人员的意料之外。那时，白百何出轨离婚的八卦新闻尚未爆出，井柏然温润如玉的公子形象深入人心，而到《捉妖记2》上映之后，观众发现，虽还是原班人马，但无论是电影主题还是剧情设计，都远未超过或持恒于第一部，而仅仅是沦为粗制滥造的电影范畴。
电影以离别和重聚为主题，讲述宋天荫、霍小岚临时组合的父母去寻找胡巴团聚。这一主题实是延续《捉妖记1》的故事剧情而确立的，但电影的剧情设计却与主题存在很大的违和感。第一部的故事结尾诠释了爱就是放手这句话的深刻内涵，但在第二部里，为了不显得过于突兀，自打嘴巴，电影选择用大量的剧情来唤起宋天荫和霍小岚寻找胡巴的决心，忽略了观众真正期待见到的场面——胡巴与父母在一起的互动或历险。
在剧情设计上，除了上述宋天荫和霍小岚的“反悔”之路外，电影还设计了由梁朝伟扮演的赌徒屠四谷和小胡巴的相处桥段。细细比较和分析，会发现屠四谷的戏份比宋、霍的戏份还要多，虽不排除大咖效应，但这种后来居上的态势，在第一部电影已深入观众之心的情况下，喧宾夺主的意味过于明显，打破了原来观众的期待。电影有新角色、新剧情都是一种创新的意识，但也需要评估效果。屠四谷，一个赌性成瘾的人，冷漠无情，但因为和小胡巴相处了几天，就被感召而成为胡巴一家最好的救世主。怪哉。这是在强调胡巴的善良和软萌有多么无敌吗？
此外，电影对很多的人物乃至剧情都没有交代清楚，剧本设计的严谨性和逻辑性受到诟病。
在第一部里使出浑身解数护主的忠仆——竹高和胖莹在第二部开篇闪现了之后，就消失在观众的眼中。如此深得人心的角色，戏份减少不可怕，委屈的是消失得无厘头。这种一脉相承的传统文化形象的缺失，使第二部电影无论在亲切度还是严谨性上都大打折扣。
因《捉妖记1》赚得盆满钵满，《捉妖记2》才应运而生。但在中国电影市场上，往往就逃不出此种怪圈：2总是逊色于1，这反映出中国电影人无论在功力还是心态上都还有很长的路需要走。
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