我们上篇文章写了如何写出一个好故事，可以从人物、场景、对话、开头、形式、故事、叙事、时间、自定规则这些方面去了解，书中还有许多要素，分别是迟滞效应、蝴蝶效应、想象力、内心观景、寂寞、反常、障眼法、装神弄鬼、人情世故、绕远路、冲突、凌迟、三的妙用、留白、附会杀人、因果、黑暗之心。
接下来我们挑几个我印象比较深刻的来简单说一下。
1、迟滞效应
这次，谈的是时间的“内容”，以意大利作家迪诺·布扎蒂《七信使》为例。
在这部小说里，王子在他30岁那年出发去寻找他父亲王国的边界，那时的信息流通靠的是人，连信鸽都没有的。于是王子出发的时候，为了与家人保持联系，带了七个信使（一开始，王子还觉得自己带太多人了）。
慢慢地，王子发现一件恐怖的事：信使的速度并没有想象中的快，只比王子快一半，也就是说，王子走40里路，信使顶多只能走60里路。如今，王子已经足足走路八年半了，如果现在有一名信使要将家书带回家，然后再回头来追上王子，那么等他追上的时候，王子已经72.5岁了。
这时，如果王子还要继续探索边界的话，那么此刻七名信使都将离他而去（全部在路上），他将彻底变成孤孤单单一个人，既无家乡的消息，也不知道边界究竟在哪里。那么，他还要继续下去吗？
在这部小说里，体现了作者控制时间的速度闸门的功力，让王子在最适当的时候走到悲剧的中心。
2、蝴蝶效应
就是我们常讲的“差之毫厘，谬以千里”。夏佩尔的小说《小事情》完美诠释了蝴蝶效应。
3、想象力
轻功和鬼来电，如果两者只能选其一，哪一个比较可信？
如果有一天，一个病态扯谎鬼在凌晨三点打电话给你，然后虚弱地在电话那头对你说：“你相信我已······经······死······了吗？”（也就是“鬼来电”）这时你该如何回应。这是作者的小说《为什么都没有人相信》里的情节。这篇小说告诉你如何让想象力起飞，并且一路续航，永不坠地。
4、障眼法
小说中，有些东西的价值就在于看不见的地方，说穿了，讲白了，就一文不值。
书中以《三国演义》中“温酒斩华雄”的故事为例，展示了小说中利用障眼法，用一杯不起眼的温酒，成功替换了外头的血流成河，不费吹灰之力就把关羽塑造出一个万夫莫敌的英勇战将。
5、绕远路
在小说中，如果小说的过程是你的重点，那么你最好绕远路，这样你才能看到平常看不到的风景。
以李仪婷《流动的邮局》为例，故事通过描写村里的女孩子做会计每个月能赚六七万块钱，得出，会计的职业其实是妓女，最后在小说的结尾告诉我们老人达曼的女儿塔桑妮的职业是会计。
为什么要拐个大弯，先提会计=妓女，最后再说塔桑妮=会计？
我们知道数学定律“等式的传递式”是：若A=B其B=C，则A=C。在上面的等式里，B好像没有什么用。但是在这个小说里，会计其实蕴含了大量的信息，小说因此丰厚了起来。有了这个大弯，我们才得以看见隐藏在乐天知命的原住民底下的“悲伤”，而不是新闻报道里的“悲惨”。
优秀小说和新闻报道不一样，它能带领读者看见生活的底层细节，生命的无奈与叹息，也就是那个一般人看不见的B，
6、附会杀人
用鲜血来装饰尸体实在太老套了，用恐怖的传说来装饰尸体，才能带给读者无边无际的想象。
很多推理小说都用过相同的手法，比如阿瑟·柯南·道尔的《巴斯克维尔的猎犬》和阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》。
7、黑暗之心
“扭曲的名誉大于现实的责罚”，这是芥川龙之介小说《竹林中》的关键核心。
故事是说，竹林中发生一起凶杀案，武士被杀了。盗贼说自己是在英勇的战斗中（赢的人可以带走武妻）杀死了武士，武妻则说是因为不堪受辱而想寻短见（先杀丈夫再自杀，但最后没有自杀成功），武士附身的女巫（武士）则说是因为妻子最后决定跟盗贼在一起而悲伤的自杀。
杀人是要偿命的，为什么这三个人都说是自己杀死了武士呢？到底是什么东西比人的性命更重要呢？
对于这些小说人物而言，“扭曲的名誉比性命更重要”，于是小说人物们不能说出口的秘密“黑暗之心”就一一展示出来了。
看完这本书，意犹未尽，书中提到的许多经典的小说，值得我们找出来读一读，相信对如何阅读小说，对怎么写出一个好故事会有新的看法。
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