复旦作家班的写作方法论

4月26日，我在得到直播上学习了陶磊老师的《复旦作家班的写作方法论》，尽管直播的时间不长，内容也精炼为了短短的三点，但我仍觉得受益匪浅。

写作对于当今的人们来说，早已不再是作家独有的绝技，而是人人必备的才能，我们007不正是这样一个普通人的写作成长社群吗？不问你的年龄职业，不问你的写作内容，只要你写就对了。

然而，写作这件事，除了你的一腔热情，更需要你日积月累的训练。陶磊老师的直播，就是传授给我们了三个写作方法论，教导我们从故事、情节、文字方面对写作进行训练。

尽管这三个方法论重点针对的是虚构类写作，但我想，不论是虚构一个引人入胜的故事，还是还原一段真实发生的事件，这三个方法论对我们都有一定的指导作用。

1.场景限定：戴着枷锁跳舞

我们要写一个故事，时间、地点、人物、事件这四要素必不可少。

一般情况下，我们可以对虚构的故事进行自由选择，通过这四要素的设定来开展故事情节。

但你有没有想过，把这样的自由做一个限定，让自己戴着枷锁跳舞？

你也许会奇怪，这叫个什么事，随心所欲地写不好吗？好端端地干嘛要限制自己的自由？

其实，限定不代表限制，在写作中对关键要素进行限定，会让你对其更加深入了解与挖掘，从而推进故事，让其它要素与之更加贴合。

场景限定，也就是说，在你的故事开展之前，先选定一个环境，然后再推进故事，让你的故事在这个场景里发生。

这并不是一件容易的事，它代表你不能天马行空的随意想象，你需要考虑你的故事为什么要在这里发生，或者说，你的故事为什么必须发生在这里？

这将会引发你深入地思考，你需要详细了解这个特定的环境，打开五感用心去体验，然后根据环境特点调整故事，让你的故事与之紧密地贴合。

你看，有时候限定了门的打开方式，反而让你打开了新的一扇窗，从而看到了更美的风景。

除了创作一个新故事，非虚构的故事也可以用这种方式来反推，尽管事情已经发生，时间、地点、人物、事件已定，你仍然可以对其进行深入挖掘，发现其背后的故事。

有时候，不自由反而能带来更多的自由。

2.故事接龙：探寻想象力的极限

在我们写作的过程中，总会遇到写不下去的时候，就算写完了，也感觉故事毫无新意，沉闷无聊。

那该怎么办呢？

也许，找个人来玩故事接龙，可以帮你打开这个局面。

这不是又给自己设限了吗？谁知道别人会把故事引到什么方向去？

是的，接龙的目的，正是这种不确定性。

当所有的情节都由你一个人完成时，故事的脉络走向都掌握在你手上，你有完全的掌控感，但情节也永远在你的意料之中。

对于高手来说，这种掌控感很棒，但对于普通写作者，就难以写出新意来了。

如果找个人来故事接龙，这一切就变得好玩起来，你无法预料他会给出怎么样的情节，而你也需要发挥你最大的潜能去接住这个故事。

故事接龙犹如一场头脑风暴，你来我往间，把故事推到了意想不到的地方，而这正是你独自一人难以想到的。

非虚构的故事也同样可以与人交流与探讨，对于完全相同的事件，不同的人有不同的解读，多和人聊聊，也许你会看到事件的另一番面貌。

3.翻译实践：“封闭式”的语言训练

你也许会奇怪，翻译怎么能提高写作能力呢？

事实上，现代汉语最好的语言，就是由翻译家所完成的。

好的翻译家，会在翻译中不断地斟词酌句，以求文字既能表达原文的意，又能展现原文的美。有时候，好的翻译甚至能在美感上高于原文。

可我们普通人也不是翻译家啊，外语都还说不溜呢。

别急，翻译实践，并不是让你真的去做翻译，而是通过不同语言的转换，训练你对文字的精确表达与美感。

比如这段大家都很熟悉的台词：

I love three things in this world :

Sun, moon and you.

Sun for morning,

Moon for night,

And you forever. 

单词都认识吧，基本上每个人都能说出它的意思吧。

我们一般人怎么翻译的呢？

世界上我只爱三件事物：

太阳，月亮和你。

太阳是早晨，

月亮是夜晚，

而你是永远。

而对文字的美感有高追求的人，是这样翻译的：

浮世三千，吾爱有三。

日，月与卿。

日为朝，

月为暮，

卿为朝朝暮暮。

怎么样？是不是高下立判？

你说翻译实践对写作重不重要吧！

你可以找一些英语文章，试着在表达原意的基础上，用你最喜欢的文字表达出来，不用是长篇大部，简单的几个句子就好。

经过翻译实践，你会发现，在下笔写作时，你的文字将会变得越来越精确，越来越优美。

陶磊老师的《复旦作家班的写作方法论》带给了我们三个全新且实用的写作心法，别看它只有三招，只要用好了，将会极大地提高我们的写作能力。

那还等什么，快快练起来吧！