诗书相亲
戊戌暮春，3.22号，杭州良渚文化艺术中心，晓书馆开馆。
揭幕式当天，现场的朋友发来消息说晓书馆内部分为上下两层，十多个原木色书架耸入屋顶，高大的落地窗外樱花如雪，吹落成雨。邀请函上的文案非常清雅——
“暮春三月，春服既成。
喜见径草晴翠，山樱如雪，
趁取雅集于晓书馆，盼君莅临。
愿以诗书相亲，
学以聚之，问以辩之。”
嗯，这很高晓松！
他说：“我生在读书人家，开读书馆是我最大的梦想，后半生会用人脉、资源开读书馆做研究。”
好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。杂书馆很北京，晓书馆很杭州，总之都公益，馆长都叫高晓松。
最高级的人生是把梦逐一实现，致敬造梦者高晓松！
胡淑芬写：“少年说，如果有一天，我变成了猥琐中年男，我就杀死自己。可当他真变成了猥琐中年，当初那个少年早已经死了。”
少年不识愁滋味，中年才知万事难。
人到中年，有家室负累，再有本事的人，也会掩藏住自己的锋芒，他知道做事不能意气用事，他知道美好的生活来之不易。
仿佛世事艰难，都说人生不易，且行且珍惜，但看一看诗词大会夺冠的快递小哥，看一看温州工地抹灰小伙工余所练书法，谁不是曾经怀揣梦想，就便不能实现，也依然揣着，怀想着。
生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。这是大家木心先生说的话，假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈。
细思，每一样生物，完成使命，才是最好的活着。
借用德云班主一句：人生多趣，哪怕废铜烂铁，我也当他是个火树银花。
闲话桑麻
仲春时节，最抢人眼球的是油菜花，看娜娜发站在西北的油菜花海中，漫山遍野都是，小舟说想着那略带荤腥的花香，闻多了怕是会躲。我住在桐乡，随便路边就能见到一片片的油菜田，油菜花谢了之后，倒是会有一拨更美的风景，我不知道你是否觉察？那便是针芒一样的菜籽，像地面上的乱针绣，密密麻麻，适合稍远处看。轻风拂过，就像风吹麦浪，心情轻松而愉悦。
我常常一个人站在露台看风景，晨光暮色，相约而至，是一部慢节奏的文艺默片。这里除了偶有遛狗的老人，人很少，鸟语盖过世声，有着自然的意外的宁静，所以极其适合隐居，在资讯这么发达的时代，非经各种悲欣交集，跋山涉水，还恐难相见。无论它是市还是野，分明的四季变幻和真实的生活场景会让此间的人生更加清醒。回望古今诸多隐者，无论是性本爱丘山，还是采菊东篱下，清醒是成就真隐不可或缺的底色。现实往往需要的是扎实可靠的好而非虚无缥缈的美。
一些深刻的记忆仿佛磁场，怎么绕都走不远，我一直心心念念想有一处高大的房子，屋后有别院，内设一口窑，专用以烧陶，室内青砖铺地，原木书架齐顶书籍满墙，各种蕨类绿植垂吊，再置大案一张，就像王世襄先生那张异常简洁的花梨独板大画案一样。至于《案铭》的撰写，倒并未想好。
房前最好空地一块，可以种一些花树，我对植物一直没有什么清晰概念，只知观赏，不记名姓。南方都有很好的树种，耐活易养，枫香也罢桂花也罢，阔叶斑斓，四季百态。跟器曰书房的主人一样我也很想种一棵梓树，毕竟爱书码字又喜藏书总之离不开「梓行」，很有寓意。古人亦常植桑梓于院中，意为故乡。心安处即是故乡，就像当年丰子恺先生建缘缘堂，桐乡安居以后应该就不会再搬了，如故乡一般笃定。
不安分有多好
2018年5月1日，我既没能赶回北京长安大戏院观摩小友周美慧演出全本《汉明妃》，也错过海派大青衣史依弘在上海的“梅尚程荀四大流派”专场。
美慧确实是个尚派的好苗子，周百穗老师教的用心，她学得专心，现场闪姐在，据说出塞昆腔舞蹈烈马翻腾太精彩，昭君马夫配合天衣无缝，台下掌声好声雷动翻天。今天看到周百穗老师发在微信里的一段话：
亲亲的好友们您们好：五月一日在北京长安大戏院，由北京京剧院的青年领军尚派演员周美慧演出了尚派名剧全本《汉明妃》，演出中观众们给了热烈的掌声。我深深的表示感谢。此剧由巜空中剧院》录像，不久将会播出，到时请您们收看好吗？望能关心尚派.关心这些尙派的好苗苗们，魚儿离不开水呀！这戏由我传承.真的我设有多大本事.但请大家相信我有一颗为尚派艺术事业去拼搏，去认真传承的心，才不辜负师父:尚小云先生对我的教导.要以我们的共同努力告慰我师父在天之灵！！！
老辈艺术家总是有着虚怀若谷谦和之气，令人感动，也总会想起那些并不都能写出来的伶人往事。周百穗老师是尚小云大师的关门弟子。贵州京剧院退休后致力于尚派艺术的传承，不遗余力传帮带。因周老师是曹闪姐姐的好朋友，有缘前年在京小聚几日，那次她进京也是给美慧说戏的，记得是《梁红玉》，我们就在北京京剧院的排练厅见的面。周老师说她从前叫周百岁，后来怕人家说她封建残余把“岁”改成了麦穗的“穗”。我写过她一篇人物专访，直接改回了她的长命百岁，周老师那天笑得像个孩子。
劳动节同一天，史依弘在上海也演出《昭君出塞》，同时上演‘四大名旦’经典之作《苏三起解》、《金玉奴》以及《春闺梦》。
自上世纪四十年代末京剧大家童芷苓老师同时上演‘四大名旦’剧目，几乎没有旦角演员敢于尝试，我看过一些当时的资料，芙蓉草先生赞她：“她的可爱在大胆，学了就敢演，不怕太岁头上动土，不怕班门弄斧。”程砚秋看她的《锁麟囊》，也问左右：“谁教的？小腔揉和的不错”，尚小云看《汉明妃》也不断点头。似乎当时的戏曲环境比今天要宽容。
而史依弘居然勇于将自我‘归零’，以‘小学生’心态从头学起，跟随老师亦步亦趋，中规中矩，挑战自我。也看了张敞对史依弘的采访，这个安静的唱戏的女子直说她自己不安分。
不安分是一个好词儿。
所有的艺术家都是不安分的。
绘画、音乐等等艺术门类都是。
安分的人是不可能有突破和创造力的。
梅兰芳先生应该算是最不安分的了吧？他改了多少东西啊，改得多美啊，从化妆、服装、唱腔，到新的剧目，到时装戏，所以他才给我们留下来很多值得继承的传统的美。如果安分的话，就按照老路子，按照王瑶卿的路子来就好了。在规范里突破，在继承里发展，这样的不安分是很难得的。
期待史依弘如童芷苓、言慧珠等前辈旦角大家，取各流派之长，融会贯通，形成自己独特艺术风格。也望她能持续不安分的心。
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