一个情场老手写给推理爱好者的不纯情情书

引子： 

    同为推理小说与电影爱好者，兼具埃勒里奎因与哈莉奎茵情怀并有能力为之书写，向世人抒怀，陈思诚真的是令人羡慕啊。2006年，演员陈思诚通过“成才”一角被大众所熟知，成才这一角色最突出的特点即“精明”，现在，对于导演兼编剧陈思诚，精明依然适用。

Part 1.从《唐人街探案1》说起

    作为一部tag为幽默、喜剧、推理、悬疑的商业电影，唐人街探案1的完成度在国产电影市场的表现可圈可点；不如说在本人预设的期待值前提之下，唐探1让人眼前一亮，导演兼编剧陈思诚通过《唐人街探案》，让观众知道了属于他的私人世界——对于推理作品的爱好。作为唐探1中的案中案，张子枫饰演的小女孩最后露出的诡异笑容让人立即联想到东野圭吾的《白夜行》中的唐泽雪穗，结局刘昊然所饰演的男主秦风，则与小女孩达成了某种微妙的妥协——结合开篇秦风参与警察考核时的回答“想完成一次完美的犯罪”，男主秦风的复杂性塑造远超出普遍商业喜剧的角色形象设计，所以就我而言，总体而言，唐探1令人眼前一亮。

    那么接下来，通过唐探2，来分析一下唐探系列的表现——

Part 2.从《怪宴》中请来的赏金猎人们

    没有承接上一部作品的后续，唐探2开篇就用炫酷的设定宣告了导演陈思诚开创“唐探”宇宙世界观的野心，新引入了“PPT”（APP）——Crimaster，套用本格推理常见的“暴风雪模式”，通过推理群像常用的“豪宅主人发布侦探竞赛”，把纽约市作为山庄，集结了世界各地在Crimaster里排名前列的知名侦探。但就唐探2全片来看，除了Kiko——一个初次亮相便舔舐着爱心型棒棒堂，形象设计易让人联想到哈莉奎茵的朋克双马尾“黑客”少女；主张以暴力解决一切的“爸爸，打我”火箭炮猛汉；走个过场宣告唐探3的故事将在日本进行、常与秦风竞争第二名席位的妻夫木聪所饰演的日本侦探，其余角色可真是陈英口中“这就是七叔请来的小丑吗”，不是《怪宴》中对各个“侦探世界观”中请来的名侦探们的讽刺，也不是名侦探排位赛的推理群像剧，唐探2只讲一个故事——这是一部标准的大男主电影 。“双生子神探组合”、“吉卜赛催眠女侦探”等角色的登场更像是在满足推理小说爱好者的表达欲，一场走秀，好不热闹，但也仅限热闹，与其说他们是侦探，不如说是“赏金猎人”，分配给这些角色的镜头没有心理活动，只有行为发出。于我本人而言就是，分配给他们“探案”的期望预设，未曾想他们承担的其实是“喜剧”的完成，这算不算是一种出乎意料呢，嘿嘿。 

Part 3.一个情场老手写给推理爱好者的不纯情情书

    在推理爱好者中有一种说法，本格派推理在推理小说界中是“血统”较为纯正的一支，从前推荐推理小说，都是从阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、爱伦·坡、柯南·道尔、岛田庄司等人入门，我们痴迷于各式诡计的破解（倒不如说是制造诡计哈哈哈），而现在的推理爱好者群体随着新鲜血液的注入，社会派、变格派逐渐占据了推理书籍推荐书目的半壁江山——从纯理性的角度来说，这些派系颇有些“耍花腔”的感觉——极致推理爱好者倾向于本格推理，而编剧则倾向于社会派推理，但也不是说谁更适用第七艺术，只是从难易程度上来看，社会派、变格派推理比较容易让编剧上手。以上仅供参考，唐人街探案显然不属于任何一派叙事，它有自己的一套叙事方式。

    尽管唐探1在结局上致敬的是社会派推理小说经典——《白夜行》，但其叙事方式走的是本格派推理的路线，而唐探2则走上了当下国产推理相关作品“机缘巧合”之下共同的道路，通过元素堆叠来讲故事——而这些元素，第一次出现，我们一边戏谑编剧“掉书袋”，一边啧啧称奇，而反复的被各路编剧使用后，可真是好巧不巧了，多看点推理剧，你也能背诵“洛卡尔交换定律”、麦当劳三要素、猎场理论、尼采的“当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你”，以上吐槽适用于心理罪之城市之光电影版，撇开这些个“巧合”不说，陈思诚在对这些元素的组合、调度上的拿捏倒是很得当的，“记忆宫殿”结合曼哈顿计量法，贡献了一段炫酷的特效演出（还是想吐槽一下，自打《记忆大师》里我夸过了里面对于神夏“记忆宫殿”的运用，我就不得不再夸一系列记忆大师之后的作品里“记忆宫殿”的运用，看来和上述几个常出现的元素一样，它们真的很好用啊）再说唐探系列足以构成“系列”的要素，Chinese、喜剧、道教、风水学、推理、案中案、善恶的中立，它们构成了“唐探”宇宙，唐人街探案因它们而打出自己的一片天。唐探1选择了年初偏冷门档期，相当于一次试水，惊喜感让我愿意放逻辑漏洞一马，而这一次的唐探2选择了热门的春节档，玩的更疯，空无一人的图书馆、任演员奔跑的十字街道、众多时间节点的卡口无一不在向观众传达着“我们在拍电影”的讯息，所以当我们试图阐述这部电影里的逻辑漏洞时，陈思诚就会告诉你“因为我们在拍喜剧啊”——就问你，这一招够精明不？

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