（一）导入
从伯牙绝弦和卞和泣玉故事导入，一方面表现对于识真不易，知音难遇的感慨，另一方面也表现着对真之被识，音之被识的渴望；从而以小见大，说明张若虚《春江花月夜》不被识知的痛苦。
（二）论证思路
1.被误解。
从唐到元，张若虚《春江花月夜》被冷落了好几百年。（不被赏识）----原因：
1）诗人本身：生平后人所知无多。
2）著作（诗篇）：在唐代并不曾编辑成书
3）诗话（是指评论诗歌，诗人，流派及记录诗人故实的著作；也是说唱文学的一种词话系统，有诗也有散文）：在诗话中并未提及张若虚及《春江花月夜》。
2.“初唐四杰”与《春江花月夜》的相关性
1）相关性：风格上流畅婉转； 结构上同属于七言长篇；更有音节，主题，语言的相似性。
2）《春江花月夜》“与四杰共命运，随四杰而升沉”：
*沉：因为在陈子昂以前的唐代文坛未脱离齐，梁的余习，所以在陈子昂的地位和价值得到肯定以后，四杰的地位下降；再加上李商隐，陈师道，韩愈（约束作用极大）的极大甚至全盘否定，一度沉降。
*升：在诗风经历由唐转宋，再由宋转唐以后，随着元代诗人“诗必盛唐”复古之风兴起，四杰地位得到肯定，所以张若虚《春江花月夜》的价值也得到了肯定，更是得到了“孤篇横绝，竟为大家”的赞颂，更发展到后来经受马克思主义熏陶后的闻一多先生，李泽厚先生的极大肯定“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
3《春江花月夜》不属于宫体诗。
从闻一多先生的误解开始，他认为符合“朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者认为此曲”的说法。他混淆了宫体诗与非宫体诗的爱情诗的界限，一方面任务以宫廷为中心的艳情诗（当然这无可厚非）；还有一切写男女之情甚至不写男女之情的七言歌行名篇，将其称为是救赎（那么自然是错误的）。
原因1：宫体诗风格是妖艳，轻艳，始作者是为太子时的萧纲以及围绕他周围的宫廷文人诸人。这并不符合宫体诗概念。
原因2：政治上来讲，隋帝国统一，这是文艺服从政治的需要，隋炀帝本身既是宫体诗的继承者，又是其改造者。所以《春江花语夜》虽然是通过陈后主的创作而以宫体诗的面貌出现，但是通过隋炀帝的创作呈现了非公体的面貌。
（三）体会
1.严谨性。引用大量史料。
2.对比论证。有很强的逻辑性。
3.懂得创新的内涵。
4.认识到当代诗风对文化的影响。
5.注重参考前人文献，站在前人角度分析前人观点。
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